Для праздника
Видеосъемка в дождливую погоду
20.02.2012

Видеосъемка в дождливую погоду

Свадьба никогда не потерпит дилетантства. Подумайте только! Сами не заметите, как пройдет год, пять, пятнадцать, двадцать, пятьдесят лет, а видео будет напоминать вам об этом прекрасном дне.

Как поднять себе настроение.
20.02.2012

Как поднять себе настроение.

В наш век современных технологий и информации, очень тяжело бороться со стрессом. Стресс возникает внезапно, или в условиях долго накапливаемого негатива.

Свадьба – это красочное и яркое действо
20.02.2012

Свадьба – это красочное и яркое действо

Свадьба – это красочное и яркое действо, успех которого непременно будет зависеть от того, кто будет свидетельницей.

Безалкогольное вино на свадьбе
20.02.2012

Безалкогольное вино на свадьбе

Каждой паре, вступающей в брак, хочется, чтобы их свадьба осталась ярким событием не только для них самих, но и для гостей.

Свадебный фотограф
20.02.2012

Свадебный фотограф

Остановись, мгновенье! Ты прекрасно! Как часто в минуты радости хочется произнести такие слова.

Все статьи >>



Душевный мир человека

Душевный мир человека, невысказанные мысли, переживания персонажей (и самого автора) могут быть выражены в сценарии также в форме внутреннего монолога («закадровый» голос, описание представлений и образов, возникающих в сознании человека).

Все это, как видим, действительно роднит сценарий с произведениями прозы. В то же время некоторые особенности кинодраматургии родственны драматургии театральной. Ведь сценарий, как и театральная пьеса, создается для последующего воплощения в формах зрелищного искусства. Физическая протяженность фильма ограничена временем сеанса (это диктуется возможностями зрительского восприятия).

Время сеанса диктует иную, чем в пространном эпическом повествовании, меру информационной и образной «плотности», а значит, иные, не тождественные эпическим, приемы композиции. Композиция сценария более’; сжата, компактна, и это сближает ее и со сценической драматургией, и, может быть, еще больше — с поэзией.

Кроме того, сценарий должен обладать непременным качеством — максимальной возможностью прямого «перевода» литературных, словесных образов в звуко-зригельные образы экрана. Писатель в ходе эпического повествования волен прибегать к отвлеченным описаниям и рассуждениям. Сценарист ограничен в такой возможности. Писатель может рассказывать о событиях и не обращаясь к конкретным зрительным образам.