Рисунок изображения. При выборе композиции кадра прежде всего прослеживается рисунок будущего изобра¬жения, т. е. направление ведущих, сюжетно важных линий. Известно, что, рассматривая изображение, мы последовательно перемещаем взгляд от одного элемента к другому по контурам предметов и по их теням. Наиболее заметные линии образуют в нашем сознании рисунок изображения.
В пейзажных снимках ведущими линиями, образующи¬ми рисунок изображения, являются берега рек, обочины дорог, изгороди, стволы деревьев. Такие снимки характе-ризуют как графичные. Например, пейзаж, снятый при контровом свете заходящего солнца, как правило, получа¬ется графичным (ил. 9).
В некоторых снимках рисунок создается ритмами, цветовыми повторами, гармоничными цветовыми сочета¬ниями. В этих случаях говорят о живописности изображе¬ния.
Уравновешенные и неуравновешенные изображения.
Равновесие изображения определяется соотношением пло¬щадей цветовых и тональных масс, расположенных в правой и левой частях кадра по горизонтали или по вертикали.
Цветовую массу какого-либо участка определяют его площадью и насыщенностью. Чем выше насыщенность и больше площадь такого участка, тем больше его цветовая масса.
Тональная масса характеризуется светлотой. Чем тем¬нее участок кадра и чем больше его площадь, тем больше его тональная масса.
Композиция считается уравновешенной, если цветовые и тональные массы правой части кадра сопоставимы с цветовыми и тональными массами левой части. Причем эти участки должны быть одинаковыми по насыщенности и площади или большие по площади участки должны быть уравновешены двумя или тремя участками меньшей пло¬щади в другой половине кадра.
На ил. 10 показаны примеры цветового равновесия: а—два круга одинакового размера и цвета уравновешены с таким же кругом, расположенным ближе к краю кадра: б—большой круг уравновешен малым кругом (такого же цвета), расположенным на большом расстоянии; в—два разноцветных круга уравновешены благодаря тому, что голубой, как менее массивный по цвету, находится ближе к краю кадра.
Уравновешенную композицию могут составить три предмета или три цветных участка, если наиболее удален¬ный от центра предмет или участок оказывается наимень¬шим по размеру или наиболее насыщенным по цвету, чем два других предмета или участка, расположенных по другую сторону кадра ближе к центру.
Иногда два или три наиболее заметных предмета или цветных участка расположены в кадре примерно на одной прямой. Причем предмет наибольшего размера находится настолько ближе к среднему участку, насколько предмет, расположенный по другую сторону, заметнее по насыщен¬ности или больше по размеру. Иначе говоря, положение среднего участка в кадре должно соответствовать распо¬ложению центра тяжести на прямой: на одном, более длинном ее конце находится меньшая цветовая масса, а на другом — коротком — большая масса.
Понятие о равновесии композиции многозначно, и проявляется оно также в том, что большие по площади участки, однородные по цвету или тону, уравновешивают¬ся меньшими по размеру, но более детализованными частями.
Следует отмстить, что предметы, расположенные в правой части кадра, воспринимаются более тяжелыми, чем в левой части. То же самое относится и к цветовым тонам. Например, красный цвет кажется тяжелее голубо¬го. Это, по-видимому, обусловлено тем. что голубой цвет ассоциируется с воздушной средой.
На ил. 11 приведен пример уравновешенной цветовой композиции. Значительная полоса земли и леса уравнове¬шена большой площадью небосвода. Причем это равнове¬сие достигается благодаря тому, что верхняя часть небос¬вода имеет интенсивный сине-голубой цвет.