Пограничный цветовой контраст обнаруживается при сопоставлении цветных деталей. В этом случае, как и при одновременном цветовом контрасте, близ границы разно-окрашенных участков появляется кайма дополнительных цветов. Если, например, посмотреть на границу ярко-желтого и белого полей, то на белом поле у границы с желтым полем можно увидеть весьма насыщенную по цвету сине-фиолетовую кайму.
В цветных изображениях для усиления цветовых контрастов пользуются цветной подсветкой деталей в тенях, а также контровым светом.
Последовательный контраст выражается в том, что после перемещения взгляда с какого-либо длительно рассматриваемого объекта мы продолжаем некоторое вре¬мя наблюдать этот объект в негативном виде. Причем остаточный зрительный образ мы видим негативным не только по яркости, но и по цвету, т. е. в дополнительных цветах к рассматриваемому объекту, так же как в цветном негативе. Наиболее сильно последовательный цветовой контраст проявляется, когда взгляд переводится на равно¬мерно освещенную поверхность и глаза прикрываются только веками.
Визуально допустимые цветовые искажения. При сниже¬нии освещенности все цвета мы видим менее насы¬щенными и более зачерненными, так как начинает работать четвертый ахроматический приемник глаза. Поскольку такие изменения восприятия цветов для нас привычны в жизни, то мы их обычно не замечаем и в изображении. Именно по этой причине одинаковое снижение насыщен¬ности всех цветов, так же как и увеличение зачерненности цветов, можно отнести к допустимым цветовым искажени¬ям. К ним относятся также и те изменения цветового тона, которые соответствуют изменению цветности натур¬ного освещения.
Следует заметить, что наиболее сильные цветовые искажения в фотографиях возникают из-за несовершен¬ства красителей. Но так как эти цветоделительные цветовые искажения постоянны, то они становятся при¬вычны, и поэтому мы их не всегда замечаем. В то же время экспозиционные ошибки, поскольку они меняются, могут вызывать весьма заметные градационные искаже¬ния цветов, особенно в тенях объекта.
Например, при сильной недодержке зеленоцветного слоя возникают неестественные зеленоватые тени, кото¬рые мы не наблюдаем в обычных естественных условиях. Появление же цветного оттенка в светах изображения оказывается не столь заметным, потому что глаз адапти¬руется к светлым деталям рассматриваемого объекта.
Зрительные эффекты иррадиации. Чтобы получить изо¬бразительно выразительные снимки, при регулировании освещения необходимо учитывать явление иррадиации.
Иррадиация—эффект визуального восприятия, кото¬рый проявляется в том, что вокруг яркоосвещенных деталей мы видим ореолы и даже блики. Возникновение ореолов, как и цветовых контрастов, объясняется свето¬рассеянием в оптике и на сетчатке глаза. Вследствие иррадиации светлые предметы на темном фоне кажутся увеличенными по размеру, а темные предметы на светлом фоне, наоборот, уменьшенными.
Вокруг светлых предметов образуется как бы ореол, который захватывает часть темного поля. Явление ирради¬ации известно давно. Леонардо да Винчи в записках о явлении иррадиации писал, что, когда солнце видимо за безлистными деревьями, все их детали, ветки, находящи¬еся против солнечного света, настолько уменьшаются, что становятся невидимыми. Учитывая явление иррадиации, в Древней Греции архитекторы делали угловые колонны более толстыми в расчете на то, что они будут видны на светлом фоне небосвода.
Интересно отметить, что статистическими исследова¬ниями было установлено, что около 60% всех автомобиль¬ных аварий в странах Европы происходит с машинами, окрашенными в черный цвет, и лишь 5% с автомашинами светлой окраски. Это объясняется тем, что вследствие иррадиации черная машина кажется меньшей по размеру и, следовательно, более удаленной, чем на самом деле. В темной одежде люди кажутся тоньше, чем в светлой. Такого рода зрительный эффект должен, конечно, учиты¬ваться при цветном фотографировании. Следует, напри¬мер, избегать яркого плоского освещения при съемке людей с широким полным лицом, а также резкоконтра-стного освещения при фотографировании людей с узким лицом.
Психология восприятия изображения
Помимо рассмотренных эффектов зрительного воспри¬ятия, обусловленных главным образом физиологией зре¬ния, существенное значение имеют эффекты, которые относятся к психологии зрения: внимательное рассматри¬вание, константность зрения и визуальная привлекатель¬ность.
Эффекты внимательного рассматривания наиболее тес¬но связаны с физиологией зрения. Те детали, которые на¬ми более внимательно рассматриваются, мы видим более резкими, цветными и контрастными. По существу, этот эффект обусловлен местной адаптацией глаза к тем участ¬кам изображения, которые длительное время рассмат¬риваются. Эффект внимательного рассматривания проявляется и в том, что мы непроизвольно переводим взгляд на более яркие и цветные детали объекта. Такое переме¬щение взгляда обусловлено в основном объективными причинами, а усиление контрастности при длительном рассматривании является вторичным, субъективным; оно существенно зависит от того, кто и насколько заинтересо¬ванно рассматривает объект. В обычной обстановке мы подсознательно делаем поправку на освещение и благода¬ря этому сосредоточиваем взгляд на лицах людей, и мы их видим более отчетливо, хотя в поле зрения могут быть и более яркие детали. В некоторых случаях даже слабоосве-щенные участки лица могут нами восприниматься более светлыми, чем попадающие в поле зрения источники света. Поэтому экспонирование высококонтрастного объ¬екта обычно производится по лицам снимаемых людей, а источники света, если они попадают в кадр, затемняются. Иначе говоря, при портретных съемках, если в кадр попадают светящиеся фонари, лампы или другие источни-ки света, их яркость должна быть снижена так, чтобы внимание было обращено на сюжетно важные элементы изображения, на лица людей. Благодаря эффекту внима¬тельного рассматривания ощущение естественности осве¬щения не нарушается.
При беглом, невнимательном рассматривании насыщен¬ность цветов, цветовые контрасты, резкость изображения уменьшаются. Причем центральный участок снимка почти всегда кажется более светлым. Такое затемнение изобра¬жения и снижение резкости к краям кадра широко используют при съемке портретов. Причем для пониже¬ния насыщенности цветов и резкости перед объективом иногда размещают фигурные светорассеивающие сетки.