Для праздника
Как заставить человека выбрать нужный Вам предмет?
25.04.2012

Многие из вас видели как, к примеру

Колокольчик
25.04.2012

КолокольчикПотребуется: фетр голубого цвета, проклеенный ПВА ситец зеленого цвета, небольшие бусины желтого цвета, крупные бусины зеленого цвета, хлопчатобумажные веревочки для тычинок, проволока для стебля, нитки, или леска, шило.

Sony
31.08.2011

sony Начальной точкой отсчета в истории японской компании «Sony» принято считать 7 мая 1946 года. На первом этапе развития весь ее рабочий коллектив состоял из двух человек — Масару Ибука и Акио Морита, которые и были основателями фирмы.

Panasonic
31.08.2011

Panasonic Всем известен рекламный слоган компании «Panasonic» — «ideas for life». Девиз компании соответствует основной идее создателей «Panasonic» — сделать жизнь покупателей продукции комфортнее.

Автомобиль напрокат – решение ваших проблем
30.09.2011

Автомобиль напрокат

Знакома ли вам ситуация – вы приезжаете в другой город в длительную командировку

Всегда успешные мероприятия с «Лимузиноff и К»
30.09.2011
Всегда успешные мероприятия с «Лимузиноff и К»

Любое важное мероприятие не обходится без поездок.

Инструменты и приспособления
12.03.2012

Инструменты и приспособленияПростейшие приспособления для валяния вы можете найти у себя дома, но некоторые инструменты нужно приобрести в специализированном магазине для рукоделия.

Работа с фетром
12.03.2012

Работа с фетромВ зависимости от толщины и плотности фетра можно просто вырезать из него нужные детали, подрезать рельеф или, используя утяжки, придать деталям нужную форму.

Зашита кожи летом
04.04.2012

Зашита кожи летом

Конечно, всегда следует помнить о том, что ваша кожа очень уязвима перед ультрафиолетовыми лучами.

Зашита кожи зимой
04.04.2012

Зашита кожи зимойЗима  -  особенное время для заботы о здоровье чувствительной кожи, поскольку для этой поры года характерны резкие перепады температур и сухость воздуха, а солнца бывает достаточно для того, чтобы обгореть (например, на лыжных курортах).

Все статьи >>



тиосульфат натрия

Иногда тиосульфат натрия добавляют в отбеливающий раст­вор. В этом случае серебро окисляется, образуя водорастворимую соль, что сокращает время обработки. Но эти растворы нестойки.

В отбеливающий раствор также часто вводят вещества, уско­ряющие процесс и улучшающие его сохраняемость, — бромистый калий и фосфаты.

Во многих процессах для прекращения действия проявителей применяют растворы слабых кислот или их солей.

Конечная операция во многих процессах — стабилизация. Она повышает долговечность изображения. В стабилизатор для фотобумаг может быть добавлено вещество, увеличивающее белизну подложки.

Красители, образующие изображение, кроме нужных лучей, поглощают еще и побочные, что приводит к искажению цвето­передачи и уменьшению насыщенности цвета. Чтобы улучшить Цветопередачу негативных пленок, в эмульсию вводят маски из маскированной компоненты. При проявлении она не переходит в раствор. Поэтому маскированная пленка после обработки име­ет желто-оранжевую окраску. Печатать с такой пленки лучше на фотобумаге «Фотоцвет-4» или «Фотоцвет-9», «Фотоцвет-11», При печати на обычную бумагу нужно увеличить значение кор­ректирующих светофильтров, прежде всего голубого.

Наша промышленность выпускает много сортов цветографи­ческих материалов для фотолюбителей, различные сорта пленок и фотобумаги импортируются из ГДР, Венгрии, Чехословакии и Франции. Кроме того, фотолюбителями, выезжающими за гра­ницу в туристические поездки или командировки, иногда произ­водится съемка на негативную или обращаемую цветные пленки производства других стран. Некоторые из этих пленок рассчита­ны на обработку в условиях любителей.

Описание обработки большей части упомянутых материалов, приемлемых для любителей, дано в соответствующих главах.

 


Фильтровать растворы

Фильтровать растворы можно прямо в емкость для хранения. Горлышко воронки опускают в горлышко емкости; воздухом, вытесняемым из емкости, может разбрызгиваться фильтруемый раствор, поэтому на носике воронки делают пропил или приме­няют подставку .

Многие растворы фильтруются медленно. С тем чтобы меньше следить за жидкостью, размер воронки лучше взять побольше. Для проявителя и других растворов нужны отдельные воронки.

Готовя большое количество раствора (несколько литров), для отделения нерастворимых примесей можно применить не филь­трацию, а декантацию. Дав раствору постоять несколько часов (ночь), с него сливают почти всю жидкость, следя за тем, чтобы не увлечь с нею осадок. Оставшуюся часть при необходи­мости фильтруют обычным способом.

Готовые наборы следует растворить, руководствуясь прила­гаемой инструкцией. Основной источник ошибок при растворе­нии — потеря части химикатов. Почти во всех наборах хими­каты расфасованы в полиэтиленовые пакеты. На наружной поверхности пакетика часто имеется налет химикатов. При по­падании, например, следов отбеливателя в раствор проявителя, обратываемый материал будет испорчен. Пакетик перед опорожни-ванием нужно протереть от налета и аккуратно надрезать уго­лок. После ссыпания реактива пакетик нужно тщательно споло­снуть водой и слить ее в готовящийся раствор. Если в пакете остается, например, фенидон или роданид, то первый проявитель станет непригодным для работы.

В практике редко сразу обрабатывают столько материала, на сколько рассчитан набор. Поэтому часто возникает искушение растворить не весь пакетик, а часть его. Такая «экономия» может привести к браку. Дело в том, что в пакетике обычно находится смесь нескольких химикатов. Во время перевозки от тряски смесь разделяется и, как правило, в разных частях пакетика становится неоднородной. Если теперь развесить со­держимое, например, на равные части и составить растворы, то по химическому составу они будут не идентичны, и, почти наверняка, можно испортить весь обрабатываемый  материал.

Сохраняемость многих растворов увеличивается в несколько раз, если увеличить концентрацию растворенных в них веществ. Поэтому лучше не делить содержимое пакетика на части, а приготовить концентраты. Делать это нужно, учитывая раство­римость всех входящих в рецепт химикатов. В трудных случаях, например, таких, как приготовление цветных проявителей, можно составить несколько растворов, которые сливают непосредственно перед использованием. Применение концентратов не только увели­чивает срок хранения, но и значительно уменьшает трудоемкость составления рабочих растворов.

 


Обработка цветной обращаемой пленки

 

Если обработка цветной негативной пленки не намного слож­нее, чем черно-белой негативной пленки, то сказать то же самое о черно-белой обращаемой и цветной пленках нельзя Главное различие в том, что в двух растворах — цветном и черно-белом проявителях — требуется более точное поддержа­ние температуры.

Для многих фотопленок отклонение от предписываемой температуры раствора компенсируется соответствующим изме­нением продолжительности обработки в нем. Так же, как и при обработке негативной цветной пленки, это значительно упрощает процесс. Однако оптимальная цветопередача получа­ется только при температуре растворов, рекомендованной изготовителем пленки, поэтому отступать от предписанной температуры не следует. Допустимое отклонение температуры проявителей обычно составляет» ±0,3°.

Обработка фотопленок типа ЦО. В табл. 10 дано время для двух вариантов процесса, которые отличаются температурой вспомогательных растворов и промывной воды. При наличии горячего водоснабжения и термостата для бачков второй вариант дает существенную экономию времени. Продолжительность первого процесса около 1,5 час, второго — примерно 45 мин.

Точность цветопередачи зависит от многих причин. Основные из них — это правильное хранение пленки, рациональное ее экспонирование и соответствие спектрального состава света при съемке сорту пленки. Кроме того, на правильность цвето­передачи влияет режим обработки и состав растворов. Изменяя режим, можно изменять характер цветопередачи, правда, гово­рить о хорошей передаче красок не приходится. Проще всего получить желаемые оттенки изменением интенсивности переме­шивания проявителя.

Сокращая продолжительность черно-белого проявления, добиваются понижения светочувствительности, преобладания желтого тона, увеличения контрастности и повышения макси­мальной и минимальной плотности. Последнее обычно вос­принимается как повышение вуали. Увеличивая время проявле­ния, достигают повышения светочувствительности, преобладания синих оттенков, уменьшения контраста и максимальной плот­ности. Примерно к такому же результату приводит увеличе­ние рН черно-белого проявителя и увеличение его концентрации. Иногда для выравнивания температуры катушки и температуры первого проявителя применяют предварительное смачивание в чистой воде, но в этом случае с катушкой в проявитель заносится много воды, что может привести к уменьшению контрастности.

Кроме того, уменьшение контрастности вызывается истоще­нием проявителя из-за его неправильного хранения.

Более хлопотна корректировка характера изображения изме­нением состава черно-белого проявителя. Увеличить максималь­ную плотность изображения можно, увеличив концентрацию бро­мистого калия, но до некоторого предела, после которого наступает заметное замедление проявления и соответственно уменьшаются максимальная плотность и контраст.

Меняя концентрацию роданистого калия, вводимого в черно-белый проявитель для ускорения проявления (кроме того, он повышает светочувствительность эмульсии), можно из­менить плотность изображения и его оттенки. Увеличение количества роданида уменьшает плотность и интенсивность голубых оттенков и значительно повышает чувствительность пленки.

 


Особой группой устройств

Особой группой устройств для коррекции света являются объективы со светофильтрами, встроенными вблизи диафрагмы, например, объектив «Вега-22УЦ» с фокусным расстоянием 103 мм, или объективы польского производства «Янполь-колор» с фокусным расстоянием 50 и 80 мм. В подобных конструк­циях плотность корректирующих светофильтров трех цветов может меняться непрерывно. Основной недостаток таких кон­струкций в недостаточной равномерности освещения, которая зависит от значения диафрагмы. Эти объективы используются и при цветной съемке (в основном, при репродукции).

Простейший способ корректировки света при субтрактивном методе коррекции — с помощью светофильтров, помещаемых обычно между лампой увеличителя и конденсором. В некоторых конструкциях их размещают между линзами конденсора, что является наилучшим из всех возможных вариантов. Иногда светофильтры располагают под объективом (в этом случае предъявляются   особо   высокие   требования   к   их   качеству).

Светофильтры выпускаются в наборах. Набор состоит из 33-х светофильтров желтого, пурпурного и голубого цветов различной плотности. Плотность каждого из 10-ти светофильт­ров одного цвета отличается на 10%, а 11-й светофильтр имеет плотность, равную 5%. Если сложить любой из свето­фильтров с 5%-м, то можно получить промежуточные значе­ния плотности с интервалом в 5%. Реальная плотность светофильтров часто не совпадает с указанной на упаковке, но на практике это не имеет большого значения. Проверить плотности имеющихся светофильтров можно, если сложить три светофильтра разных цветов, но одинаковой плотности, например, на листе бумаги, при этом должен получиться чисто серый цвет, в противном случае имеется отклонение в номиналах плотности.

При печати приходится записывать значения плотностей цветофильтров для каждого отпечатка в таком порядке — желтый, пурпурный, голубой (знак процентов не ставят). Например, 40, 75, 15. Если какой-либо цвет не нужен, то ставят прочерк: 40—15.

При печати прежде всего требуется найти правильную выдержку. Для этого на полоске бумаги с сюжетно важной части негатива без каких-либо светофильтров печатают с раз­ными выдержками пробу. Ее нужно делать по той же техноло­гии, в частности в тех же растворах, которые будут исполь­зованы при обработке отпечатков полного формата. Оценивают пробу обязательно при дневном освещении или при свете люми­несцентных ламп типа ЛД или ЛДЦ. Отпечатки на обычной неламинированной фотобумаге желательно сначала высушить.

Определив выдержку, приступают к цветокоррекции. Рас­сматривая пробу, нетрудно заметить преобладание того или иного оттенка. Искажения цветопередачи лучше всего видны на средней по плотности части изображения. При большой плотности в насыщенных цветах они видны плохо. Устраняют избыточный цветовой оттенок введением в световой поток свето­фильтра того цвета, оттенок которого надо устранить.

Часто с одного раза не удается провести коррекцию, тогда ее повторяют, подбирая светофильтры разных цветов. Ис­пользуя только два цвета, можно устранить любой оттенок (см. табл. 16). Обычно вначале берут комбинации проб с повыше­нием плотности на 20—30%. Значение светофильтров обязательно записывают карандашом на обороте отпечатка перед обработкой.

Несколько усложняет работу необходимость каждый ра3 рассчитывать выдержку после введения нового светофильтра. Делают это по правилу сложных процентов, руководствуясь тем, что увеличение плотности желтого светофильтра на 30 и 40% требует увеличения выдержки на 5% (увеличение плот­ности на 20% обычно не учитывается), а увеличение на 50"/ удлиняет выдержку на 10%. Увеличение плотности голубого и пурпурного светофильтра на 10% требует увеличения выдержки на 10%. Кроме того, необходимо учесть поглощение света в стеклах светофильтров. Каждое из них увеличивает выдержку на 10%.

 

 


Испытание объектива

Во многих случаях требуется узнать, в каком состоянии нахо­дится объектив вашего фотоаппарата. Обычно к этому вынуждает недостаточная резкость фотоснимков.

Причиной нерезких снимков может быть не только некаче­ственный или деюстированный объектив. Возможно деюстировано зеркало в зеркальной камере, либо неправильно используется дальномер в дальномерном аппарате, иногда при работе затвора возникает вибрация, наконец, с ошибками используют насадки. Частой причиной нерезкости снимков служит неудовлетворитель­ная технология изготовления отпечатков, особенно если последние печатаются с помощью фотоувеличителя, поставленного на недостаточно устойчивом столе.

Предположим, что все ис­правно и работает хорошо. Как же проверить объектив? Делается это так. Прежде всего необходимо найти такое положение кольца наводки на резкость, чтобы на пленке получилось резкое изо­бражение испытательной табли­цы, так называемого тест-объек­та, расположенной на расстоянии, близком к 1 м
(назовем это расстояние дей­ствительной дистанцией наводки на резкость). Некоторые объективы наводят на резкость с 1,4— 2 и более метров. В этом случае таблицу следует ставить на расстояние 10—40 см дальше минимального.

Находят действительную дистанцию наводки на резкость следующим образом. Перед камерой на выбранном расстоянии располагают лист из какого-либо журнала. Требуется по­добрать печатный текст с жирным четким шрифтом, желательно отпечатанный на плотной белой бумаге. Лист укрепляют на стене   или   на   каком-либо   жестком  плоском  материале,   например фанере. Строчки текста должны быть строго вертикальными, так же. как и сам лист, что проверяют по отвесу. Камеру устанавливают перед листом так, чтобы между оптическом осью объектива и листом образовался угол около 45°.
В центре листа карандашом или шариковой ручкой наносят перекрестие. Справа и слева от перекрестия, отступив одну-две строчки, проводят четкие линии. Затем производят съемку при полностью открытой диафрагме. Делают три серии сним-
ков по три снимка в каждой. В первой резкость наводят

по перекрестию, во второй и третьей точку наводки смещают на глубину резкости объектива, соответственно в плюс и в минус.

Фотоаппарат укрепляют на штативе, и затвор спускают с помощью автоспуска или достаточно длинным гибким тросиком. Выдержку определяют по экспонометру. Пленку проявляют обычным способом. Полученный негатив рассматривают в лупу с увеличением не менее 10х. (Имеющаяся в продаже лупа дня просмотра пленки с 5-кратным увеличением не позволяет с уверенностью судить о резкости изображения.) Если строчки журнала резки между нанесенными линиями, а за ними не резки, то объектив юстирован правильно. В этом окончательно убеждают­ся, рассматривая, в какую сторону смещается зона резкости в се­риях II и III. В сомнительных случаях съемку повторяют. Если у камеры несколько насадок, съемку следует провести со все­ми. Сильно деюстированную камеру или объектив лучше всего отдать для ремонта квалифицированному мастеру.

Иногда у правильно юстированного объектива наблюдается неправильное показание шкалы расстояний. При незначительном отклонении камерой можно снимать, но когда наводят на резкость по шкале, следует не забывать вносить соответствующую по­правку.

Сказанное относится к камерам с жестковстроенным объ­ективом. Если камера со сменными объективами, то испы­тания проводят с каждым объективом. В этом случае нерезкость изображения может быть обусловлена не только деюстиро-ванными объективами, но и погрешностью в рабочем отрезке камеры. Проверка объектива сложности не представляет, не­обходима лишь аккуратность. Если нет необходимости опреде­лять разрешающую способность объектива в цифрах, то в ка­честве контрольного теста можно использовать журнальную страницу, служившую для проверки юстировки. Для нахождения же разрешающей способности в линиях на миллиметр нужно подготовить испытательную таблицу (тест) (рис. 41). Входящие в нее миры получают пересъемкой (рис. 42). Масштаб вы­держивают с точностью 3—5%. Отпечатки должны быть кон-тпастными. Съемку тест-объекта производят с дистанции, рав­ной 15 фокусным расстояниям объектива, тогда разрешающая способность получится на  негативе в линиях на миллиметр.

 

 


Свет и цвет

 

В общем случае цветное изображение будет удовлетворительно передавать сюжет, если освещение соответствует сорту пленки, то есть днем нужно снимать на пленку, предназначенную для съемок при дневном освещении, а при свете ламп накаливания — на пленку, предназначенную для освещения лампами накалива­ния. Кроме того, чтобы полностью использовались свойства плен­ки, выдержка должна быть определена достаточно точно.

Иногда целесообразно повлиять на цвет объекта съемки, применив светофильтры на источнике света или фотоаппарате. Изменяя условия обработки, можно повлиять на тональность, уменьшить или увеличить контраст. Практикой выработаны ре­комендации, как значительно усилить впечатление, например, от цветового решения большинства встречающихся сюжетов. Рас­смотрение этого вопроса выходит за рамки этой книги. Оста­новимся только на технической стороне дела.

Точность передачи цвета зависит главным образом от ка­чества фотопленки, ее цветового баланса, спектрального состава света, экспозиции при съемке и условий обработки. Довольно часто приходится слышать, особенно от лиц, пользующихся сменной оптикой, о непригодности для цветной съемки фотоап­парата, о «теплом» или «холодном» объективе. На практике со свойствами объективов обычно мирятся, хотя качество цвето­передачи легко исправить, применив светофильтры.

Мнение о непригодности фотоаппарата для съемки на цвет­ную пленку связано с тем, что лучи разного цвета по-разному отражаются от внутренних деталей камеры, причем это, естест­венно, происходит и в пасмурную погоду. Поэтому один и тот же сменный объектив дает разное изображение на разных каме­рах. Простейший метод предупреждения этого явления — по­стоянное применение достаточно глубокой бленды, а в необ­ходимых случаях — улучшение чернения светового тракта ка­меры.

Просветленные объективы в отличие от непросветленных час­то пропускают ультрафиолетовые лучи, что дает преобладание си­них оттенков при съемке на море, в горах, у воды и т. д. Улучшить цветопередачу этих объективов можно с помощью ультра, фиолетовых светофильтров.

Современные объективы с многослойным просветлением не пропускают ультрафиолетовых лучей. Кроме того, из-за умень­шенного светорассеивания в конструкции они дают достаточно сочное изображение и без бленды. Тем не менее, если подобный объектив установлен на камере с неудовлетворительным черне­нием, применение бленды уменьшит рассеяние света, что значи­тельно улучшит изображение. Незначительные внутренние па­разитные отражения света в камере почти не влияют на харак­тер изображения при съемке на черно-белую пленку, но цветное изображение в неблагоприятных случаях они могут совершенно исказить.

Цветоискажение возникает в основном из-за того, что синий свет рассеивается больше, чем зеленый, и таким образом ин­тенсивность желтого цвета в изображении существенно снижает­ся.

Использование светофильтров при съемке во многом расши­ряет возможности фотографа, помогая полностью использовать все свойства негативных и особенно обращаемых цветных пле­нок. С их помощью сравнительно легко изменить цвет изображе­ния и в затруднительных случаях снимать днем, скажем, на пленку для съемки при лампах накаливания и наоборот.

 


Температура растворов

Температура растворов очень влияет на результат обработки, поэтому, не имея проверенных термометров, за работу лучше не браться. Нужны так называемые химические ртутные термометры с ценой деления 0,1 (например, ТЛ-19). Длина шкалы не долж­на значительно отличаться от требуемых пределов измерения, в противном случае термометр будет значительной длины и им будет неудобно пользоваться.

При неправильном использовании термометр может быть пов­режден. Чаще всего наблюдается разрыв столбика ртути из-за быстрого охлаждения прибора, нагретого до высокой темпера­туры. Этот дефект можно попытаться исправить, осторожно нагрев термометр до максимально допустимой для него темпе­ратуры и осторожно охладив.

Со временем показания термометра меняются, причем до­вольно значительно. Поэтому пользоваться лучше всегда проверен­ным прибором. Лучше всего постоянно использовать один и тот же термометр, проверяя его годность по пробной обработке пленки. Мера эта вынужденная и не всегда дает правильное представление о пригодности прибора. При первой возможности полезно про­верить термометр хотя бы по показаниям такого же термо­метра.

В паспорте термометра указывают глубину его погружения в раствор. В бачках делать это не всегда удается. Важно всегда погружать его до одного и того же деления.

Следует учесть, что головка термометра помещается в ручку бачка, в которой находится малая доля объема соответствующего раствора. При этом, если температура термометра сильно отли­чается от температуры жидкости в бачке, термометр может нагреть или охладить часть жидкости, находящейся в ручке, исказив тем самым измеряемую температуру раствора. Поэтому целесообразно осторожно опустить термометр почти до дна, а затем резко поднять его вверх и опять опустить.

При значительном отличии температуры растворов от темпе­ратуры воздуха помещения рекомендуется налить в стакан воду с температурой, близкой к измеряемой, и поместить туда термо­метр. При смене ванны стакан нужно заменить, сказанное относит­ся прежде всего к измерению температуры проявителей, однако, и при измерении температуры других растворов не следует забы­вать ополаскивать термометр.

Некоторой особенностью отличается определение темпера­туры промывной воды. Измерять ее нужно спиртовым термо­метром. На нем хорошо виден столбик спирта, кроме того, разбитый спиртовой термометр безвреден, чего нельзя сказать о ртутном. Измерять температуру теплой промывной воды нужно постоянно, укрепив термометр в тройнике. Если применяется фильтр, то температуру измеряют после него, так как у фильтра из-за большого объема температура на входе может долго зна­чительно отличаться от выходной.

Промывка — важная часть большинства фотографических процессов. От того, насколько качественно она произведена, за­висит чистота негативов и отпечатков, их сохранность и во многих случаях точность цветопередачи.


Йодистый калий

Йодистый калий тормозит проявление верхнего светочув­ствительного слоя эмульсии. Увеличивая концентрацию йодида, можно усилить желтые оттенки; уменьшая — снизить выход желтого красителя.

Цветное проявление обычно проводят полностью. Сокраще­ние времени проявления против предписанного приведет к уменьшению контраста изображения.

Иногда на практике требуется изменить чувствительность пленки, например, нет нужного сорта пленки или фотоаппарат не имеет длинных выдержек, если недостаточно жесткий штатив, и т. д.

Кроме того, по мере старения чувствительность пленки падает, причем при неблагоприятных условиях она уменьша­ется в несколько раз. Замечают последнее обычно после об­работки первой пленки. В этом случае необходимо скомпенси­ровать падение чувствительности, иначе пленка, как говорится, уйдет в брак.

Изменяют чувствительность пленки корректированием вре­мени   черно-белого   проявления.   Изменение   чувствительности, изменении времени обработки в цветном проявителе незна­чительно и обычно во внимание не принимается. Кроме того, при обработке приходится учитывать изменение температуры растворов. При значительном форсировании чувствительности наблюдается изменение плотности в тенях изображения. Они становятся зеленоватыми, а не черными.

Изменение чувствительности в очень широких пределах ведет к браку из-за сильного искажения характера цветопере­дачи. Частично его можно скомпенсировать последующей химической обработкой, соответствующим подбором свето­фильтров при проекции и регулированием напряжения на лампе диапроектора.

 

Составы обрабатывающих растворов для пленки типа ЦО

 

Черно-белый проявитель (рН 10±0,1)

Трилон Б……………………………………. ……. 2    г

Бура   ………………………………………… …… 15   г

Сульфит натрия безводный………… …… 40   г

Гидрохинон……………………………….. …… 4,5  г

Фенидон……………………………………. ….. 0,25 г

Калий углекислый………………………        20   г

Калий бромистый……………………….         2    г

Калий роданистый……………………..        2,5  г

Калий йодистый…………………………       0,01 г

Вода   …………………………………………       до 1 л

Останавливающий раствор (рН 4,3*0,1)

Натрий уксуснокислый………………         15 г

Кислота уксусная (99,5%)……………         25 мл

Вода   …………………………………………    до 1   л

При ручной обработке его можно заменить дубящим останавливающим раствором.

Дубяще-останавливающий раствор (рН 3,7—4,2)

Квасцы алюмокалиевые •…………… ……… 20 г

Вода   …………………………………………      до 1   л

Цветной проявляющий раствор (рН 10,8—11,0)

Трилон Б………………………………………….. 2    г

Гидроксиламин сернокислый……………    1,2 г

ЦПВ-1   ……………………………………………   4    г

Калий углекислый……………………… "… 75    г

Сульфит натрия безводный……………… 2    г

Калий бромистый……………………………. 2    г

в°аа   ……………………………………………….. до 1 л

Отбеливающий раствор (рН 6,2—6,4)

Калий железосинеродистый…………….. 100    г

Калий бромистый…………………………….    35    г

Калий фосфорнокислый однозамещенный . . . 5,8 г
Натрий фосфорнокислый двузамещенный … 4,3 г
Вода    …………………………………………………. до 1 л

Фиксирующий раствор (рН 6,6—6,8)

Тиосульфат натрия кристаллический.     160 г

Аммоний сернокислый……………………      80 г

Вода……………………………………………….. до 1 л

Смачивающий раствор

Смачиватель    …………………………………     0,5 г

Вода   …………………………………………….. до 1 л

 

 


Например, поставлен светофильтр

Например, поставлен светофильтр 40 00 10. Желтый свето­фильтр плотностью 40% увеличивает выдержку на 5%, голу­бой — на 10%, на стеклах двух светофильтров теряется по 10% света. Поскольку свет проходит через светофильтры последо­вательно, то выдержку добавляют к предыдущей, а не к перво­начальной,   то   есть   рассчитывают   по   сложным   процентам.

В продаже имеются калькуляторы для подсчета выдержки, существуют также специальные таблицы. Удобнее, однако, опре­делять ее по показаниям экспонометра или прибора для опре­деления выдержки при печати. Перед работой нужно проверить, как реагирует прибор на различный цвет, и в случае необхо­димости составить таблицу поправок.

Предельно упрощают работу цветоанализаторы. С их по­мощью можно по одному пробному отпечатку провести кор­рекцию всей фотопленки, причем без проб. Эти же приборы определяют выдержку.

Целесообразно подбирать цветовой баланс фотобумаги к балансу негатива. Цветовой баланс фотобумаги указан на упаковке. Он дает плотности корректирующих светофильтров, при которых с черно-белого негатива будет получен черно-белый отпечаток. Эти значения действительны только для стандартной технологии и цветовой температуры источника света, рав­ной 2850 К.

К негативу, отпечаток с которого имеет тот или иной из­быточный оттенок, подбирают фотобумагу примерно с таким же балансом. Цветокоррекция в этом случае будет минимальной. Дело в том, что преобладающий оттенок на негативе при­ведет на отпечатке к малому выходу красителя того же цвета. Если же он преобладает на бумаге, то изображение будет хорошим. Несложно получить представление об изменении цветового баланса фотобумаги применительно к применяемой технологии обработки, отпечатав фотокопию с нормального черно-белого негатива.

Работу по подбору корректирующих светофильтров можно проводить с помощью комплекта мозаичных светофильтров. Комплект включает три цвета светофильтра, на каждом по 25 полей разной плотности. Пользуются им так.

Отпечатав пробу без светофильтра, определяют преобла­дание цветового оттенка на отпечатке. В соответствии с этим оттенком берут один из трех светофильтров. Если проба желтая, то берут желто-голубой светофильтр, если проба красная, то желто-пурпурный.

Светофильтр кладут на фотобумагу и без каких-либо кор­ректирующих светофильтров в фотоувеличителе делают отпе­чаток. Обычно в первой пробе удается подобрать участок с наилучшей цветокоррекцией. По таблице, прилагаемой к на­бору, определяют необходимые значения корректирующих све­тофильтров, которые и вводят в световой поток увеличителя. Обычно выбор бывает удачным с первого раза, в противном случае приходится проводить тонкую коррекцию цвета. Поэтому в сложных случаях лучше отпечатать пробу на полоске бумаги.

Основной недостаток мозаичных светофильтров в том, что участок с необходимой плотностью иногда не попадает на сюжетно важный участок изображения.

Аддитивный способ цветокоррекции при печати без со­ответствующего оборудования довольно трудоемок.

По нему фотобумагу экспонируют по очереди через три светофильтра: синий, зеленый и красный (часто их называют дополнительными). Изменяя выдержку, нетрудно получить желаемую цветопередачу. При преобладании какого-либо оттен­ка на отпечатке уменьшают выдержку за дополнительным светофильтром. При этом, чтобы плотность отпечатка с сталась неизменной, приходится увеличивать выдержку при печати с двумя другими светофильтрами. Это несложно сделать при по­мощи цветоанализатора. Заметим, что при наличии светосмесительной шахты с тремя источниками света нет нужды в раз­дельном экспонировании за каждым светофильтром. Поэтому в целом работа чрезвычайно упрощается и печать на цветной фотобумаге по сложности не очень отличается от изготовления черно-белых отпечатков.

 


Для исключения вибраций во время экспозиции

Для исключения вибраций во время экспозиции фотоап­парат крепят на устойчивом прочном штативе. Штатив полезно дополнительно утяжелить грузом в 2—3 кг, например, водой налитой в полиэтиленовую хозяйственную сумку. Сумку подве­шивают за штативную головку снизу. Высоту штатива уста­навливают минимальной. Оптическую ось объектива располагают по центру таблицы, причем фильмовый канал камеры и таблица должны быть строго параллельны. Заметим, что большинство ошибок, возникающих при определении качества объектива, связаны именно с непараллельностью. Регулировку положения камеры выполняют с помощью обычного небольшого карман­ного зеркальца. Его временно укрепляют в центре таблицы. Находят такое положение камеры, при котором отражение объ­ектива в зеркале, видимое на матовом стекле, наложенном на фильмовый канал, будет точно в центре (у зеркальной камеры близко к центру видоискателя).

После установки камеры в нужное положение производят наводку на резкость с учетом результатов, полученных при опре­делении действительной дистанции наводки на резкость. Если испытывается камера без дальномера или с заведомо неисправ­ным дальномером, резкость контролируют по матовому стеклу с помощью лупы. В этом случае нужно помнить о том, что глаз наблюдателя быстро утомляется и теряет способность отличать положение наилучшей резкости. Поэтому рекоменду­ется расположить в центре таблицы какой-либо плоский бле­стящий предмет и наводить по нему.

На краю таблицы прикрепляют полоску бумаги с таким расчетом, чтобы она была сфотографирована. Перед каждой серией снимков на нее записывают значение очередной диа­фрагмы. Осветить таблицу лучше всего рассеянным светом. Хорошие результаты получаются при дневном освещении. Неплохие результаты дает свет ламп накаливания, отраженный от белых листов бумаги. Снимая, необходимо пользоваться автоспуском или достаточно длинным гибким тросиком. Для исключения либо выявления вибрации затвора в отдельных случаях целесообразно применить дедовский способ установле­ния выдержки включением и выключением ламп по секундо­меру, как это иногда делается при репродукции. Естественно, работу производят в темном помещении. Перед включением ламп открывают затвор и несколько десятков секунд выжидают, пока колебания камеры станут незначительными.

 


Отзывы о работе ВиталВидео (VitalVideo)
08.09.2013

vit

Каждый из нас хочет сохранить память о каком-то важном событии, происшедшем в его жизни.

Ваше свадебное платье
01.12.2011

Ваше свадебное платье

 Об этом платье с самого детства мечтает каждая девочка. Когда заветная дата уже назначена, сладкие грёзы начинают воплощаться в жизнь в магазине свадебных платьев.

Уход за бровями
14.04.2012

Уход за бровями

У рыжеволосых женщин брови часто бывают светлыми, поэтому их периодически следует окрашивать химическими красителями на тон темнее цвета волос.

 
Нанесение румян
14.04.2012

Нанесение румянУлыбнитесь!

Видеосъемка в дождливую погоду
20.02.2012

Видеосъемка в дождливую погоду

Свадьба никогда не потерпит дилетантства. Подумайте только! Сами не заметите, как пройдет год, пять, пятнадцать, двадцать, пятьдесят лет, а видео будет напоминать вам об этом прекрасном дне.

Как поднять себе настроение.
20.02.2012

Как поднять себе настроение.

В наш век современных технологий и информации, очень тяжело бороться со стрессом. Стресс возникает внезапно, или в условиях долго накапливаемого негатива.

 
Как привети себя в порядок к 8 Марта
16.11.2011

привети себя в порядок Вы много работаете, у Вас куча проблем, может дети, а может родители. Но в День 8 Марта Вы хотите выглядеть неповторимо.

Ноги — как сделать, чтобы они стали вашей визитной карточкой.
16.11.2011

ноги это одна из частей тела Не секрет, что ноги это одна из частей тела, на которую часто обращают внимание, как мужчины, так и женщины.

Cвадебные причёски!
14.09.2011

Cвадебные причёскиДень бракосочетания — всегда самый радостный и волнительный день, и память о нём должна будить счастливые воспоминания всю вашу долгую жизнь.