Для праздника
Как заставить человека выбрать нужный Вам предмет?
25.04.2012

Многие из вас видели как, к примеру

Колокольчик
25.04.2012

КолокольчикПотребуется: фетр голубого цвета, проклеенный ПВА ситец зеленого цвета, небольшие бусины желтого цвета, крупные бусины зеленого цвета, хлопчатобумажные веревочки для тычинок, проволока для стебля, нитки, или леска, шило.

Sony
31.08.2011

sony Начальной точкой отсчета в истории японской компании «Sony» принято считать 7 мая 1946 года. На первом этапе развития весь ее рабочий коллектив состоял из двух человек — Масару Ибука и Акио Морита, которые и были основателями фирмы.

Panasonic
31.08.2011

Panasonic Всем известен рекламный слоган компании «Panasonic» — «ideas for life». Девиз компании соответствует основной идее создателей «Panasonic» — сделать жизнь покупателей продукции комфортнее.

Автомобиль напрокат – решение ваших проблем
30.09.2011

Автомобиль напрокат

Знакома ли вам ситуация – вы приезжаете в другой город в длительную командировку

Всегда успешные мероприятия с «Лимузиноff и К»
30.09.2011
Всегда успешные мероприятия с «Лимузиноff и К»

Любое важное мероприятие не обходится без поездок.

Инструменты и приспособления
12.03.2012

Инструменты и приспособленияПростейшие приспособления для валяния вы можете найти у себя дома, но некоторые инструменты нужно приобрести в специализированном магазине для рукоделия.

Работа с фетром
12.03.2012

Работа с фетромВ зависимости от толщины и плотности фетра можно просто вырезать из него нужные детали, подрезать рельеф или, используя утяжки, придать деталям нужную форму.

Зашита кожи летом
04.04.2012

Зашита кожи летом

Конечно, всегда следует помнить о том, что ваша кожа очень уязвима перед ультрафиолетовыми лучами.

Зашита кожи зимой
04.04.2012

Зашита кожи зимойЗима  -  особенное время для заботы о здоровье чувствительной кожи, поскольку для этой поры года характерны резкие перепады температур и сухость воздуха, а солнца бывает достаточно для того, чтобы обгореть (например, на лыжных курортах).

Все статьи >>



Свет и цвет

 

В общем случае цветное изображение будет удовлетворительно передавать сюжет, если освещение соответствует сорту пленки, то есть днем нужно снимать на пленку, предназначенную для съемок при дневном освещении, а при свете ламп накаливания — на пленку, предназначенную для освещения лампами накалива­ния. Кроме того, чтобы полностью использовались свойства плен­ки, выдержка должна быть определена достаточно точно.

Иногда целесообразно повлиять на цвет объекта съемки, применив светофильтры на источнике света или фотоаппарате. Изменяя условия обработки, можно повлиять на тональность, уменьшить или увеличить контраст. Практикой выработаны ре­комендации, как значительно усилить впечатление, например, от цветового решения большинства встречающихся сюжетов. Рас­смотрение этого вопроса выходит за рамки этой книги. Оста­новимся только на технической стороне дела.

Точность передачи цвета зависит главным образом от ка­чества фотопленки, ее цветового баланса, спектрального состава света, экспозиции при съемке и условий обработки. Довольно часто приходится слышать, особенно от лиц, пользующихся сменной оптикой, о непригодности для цветной съемки фотоап­парата, о «теплом» или «холодном» объективе. На практике со свойствами объективов обычно мирятся, хотя качество цвето­передачи легко исправить, применив светофильтры.

Мнение о непригодности фотоаппарата для съемки на цвет­ную пленку связано с тем, что лучи разного цвета по-разному отражаются от внутренних деталей камеры, причем это, естест­венно, происходит и в пасмурную погоду. Поэтому один и тот же сменный объектив дает разное изображение на разных каме­рах. Простейший метод предупреждения этого явления — по­стоянное применение достаточно глубокой бленды, а в необ­ходимых случаях — улучшение чернения светового тракта ка­меры.

Просветленные объективы в отличие от непросветленных час­то пропускают ультрафиолетовые лучи, что дает преобладание си­них оттенков при съемке на море, в горах, у воды и т. д. Улучшить цветопередачу этих объективов можно с помощью ультра, фиолетовых светофильтров.

Современные объективы с многослойным просветлением не пропускают ультрафиолетовых лучей. Кроме того, из-за умень­шенного светорассеивания в конструкции они дают достаточно сочное изображение и без бленды. Тем не менее, если подобный объектив установлен на камере с неудовлетворительным черне­нием, применение бленды уменьшит рассеяние света, что значи­тельно улучшит изображение. Незначительные внутренние па­разитные отражения света в камере почти не влияют на харак­тер изображения при съемке на черно-белую пленку, но цветное изображение в неблагоприятных случаях они могут совершенно исказить.

Цветоискажение возникает в основном из-за того, что синий свет рассеивается больше, чем зеленый, и таким образом ин­тенсивность желтого цвета в изображении существенно снижает­ся.

Использование светофильтров при съемке во многом расши­ряет возможности фотографа, помогая полностью использовать все свойства негативных и особенно обращаемых цветных пле­нок. С их помощью сравнительно легко изменить цвет изображе­ния и в затруднительных случаях снимать днем, скажем, на пленку для съемки при лампах накаливания и наоборот.

 


Температура растворов

Температура растворов очень влияет на результат обработки, поэтому, не имея проверенных термометров, за работу лучше не браться. Нужны так называемые химические ртутные термометры с ценой деления 0,1 (например, ТЛ-19). Длина шкалы не долж­на значительно отличаться от требуемых пределов измерения, в противном случае термометр будет значительной длины и им будет неудобно пользоваться.

При неправильном использовании термометр может быть пов­режден. Чаще всего наблюдается разрыв столбика ртути из-за быстрого охлаждения прибора, нагретого до высокой темпера­туры. Этот дефект можно попытаться исправить, осторожно нагрев термометр до максимально допустимой для него темпе­ратуры и осторожно охладив.

Со временем показания термометра меняются, причем до­вольно значительно. Поэтому пользоваться лучше всегда проверен­ным прибором. Лучше всего постоянно использовать один и тот же термометр, проверяя его годность по пробной обработке пленки. Мера эта вынужденная и не всегда дает правильное представление о пригодности прибора. При первой возможности полезно про­верить термометр хотя бы по показаниям такого же термо­метра.

В паспорте термометра указывают глубину его погружения в раствор. В бачках делать это не всегда удается. Важно всегда погружать его до одного и того же деления.

Следует учесть, что головка термометра помещается в ручку бачка, в которой находится малая доля объема соответствующего раствора. При этом, если температура термометра сильно отли­чается от температуры жидкости в бачке, термометр может нагреть или охладить часть жидкости, находящейся в ручке, исказив тем самым измеряемую температуру раствора. Поэтому целесообразно осторожно опустить термометр почти до дна, а затем резко поднять его вверх и опять опустить.

При значительном отличии температуры растворов от темпе­ратуры воздуха помещения рекомендуется налить в стакан воду с температурой, близкой к измеряемой, и поместить туда термо­метр. При смене ванны стакан нужно заменить, сказанное относит­ся прежде всего к измерению температуры проявителей, однако, и при измерении температуры других растворов не следует забы­вать ополаскивать термометр.

Некоторой особенностью отличается определение темпера­туры промывной воды. Измерять ее нужно спиртовым термо­метром. На нем хорошо виден столбик спирта, кроме того, разбитый спиртовой термометр безвреден, чего нельзя сказать о ртутном. Измерять температуру теплой промывной воды нужно постоянно, укрепив термометр в тройнике. Если применяется фильтр, то температуру измеряют после него, так как у фильтра из-за большого объема температура на входе может долго зна­чительно отличаться от выходной.

Промывка — важная часть большинства фотографических процессов. От того, насколько качественно она произведена, за­висит чистота негативов и отпечатков, их сохранность и во многих случаях точность цветопередачи.


Йодистый калий

Йодистый калий тормозит проявление верхнего светочув­ствительного слоя эмульсии. Увеличивая концентрацию йодида, можно усилить желтые оттенки; уменьшая — снизить выход желтого красителя.

Цветное проявление обычно проводят полностью. Сокраще­ние времени проявления против предписанного приведет к уменьшению контраста изображения.

Иногда на практике требуется изменить чувствительность пленки, например, нет нужного сорта пленки или фотоаппарат не имеет длинных выдержек, если недостаточно жесткий штатив, и т. д.

Кроме того, по мере старения чувствительность пленки падает, причем при неблагоприятных условиях она уменьша­ется в несколько раз. Замечают последнее обычно после об­работки первой пленки. В этом случае необходимо скомпенси­ровать падение чувствительности, иначе пленка, как говорится, уйдет в брак.

Изменяют чувствительность пленки корректированием вре­мени   черно-белого   проявления.   Изменение   чувствительности, изменении времени обработки в цветном проявителе незна­чительно и обычно во внимание не принимается. Кроме того, при обработке приходится учитывать изменение температуры растворов. При значительном форсировании чувствительности наблюдается изменение плотности в тенях изображения. Они становятся зеленоватыми, а не черными.

Изменение чувствительности в очень широких пределах ведет к браку из-за сильного искажения характера цветопере­дачи. Частично его можно скомпенсировать последующей химической обработкой, соответствующим подбором свето­фильтров при проекции и регулированием напряжения на лампе диапроектора.

 

Составы обрабатывающих растворов для пленки типа ЦО

 

Черно-белый проявитель (рН 10±0,1)

Трилон Б……………………………………. ……. 2    г

Бура   ………………………………………… …… 15   г

Сульфит натрия безводный………… …… 40   г

Гидрохинон……………………………….. …… 4,5  г

Фенидон……………………………………. ….. 0,25 г

Калий углекислый………………………        20   г

Калий бромистый……………………….         2    г

Калий роданистый……………………..        2,5  г

Калий йодистый…………………………       0,01 г

Вода   …………………………………………       до 1 л

Останавливающий раствор (рН 4,3*0,1)

Натрий уксуснокислый………………         15 г

Кислота уксусная (99,5%)……………         25 мл

Вода   …………………………………………    до 1   л

При ручной обработке его можно заменить дубящим останавливающим раствором.

Дубяще-останавливающий раствор (рН 3,7—4,2)

Квасцы алюмокалиевые •…………… ……… 20 г

Вода   …………………………………………      до 1   л

Цветной проявляющий раствор (рН 10,8—11,0)

Трилон Б………………………………………….. 2    г

Гидроксиламин сернокислый……………    1,2 г

ЦПВ-1   ……………………………………………   4    г

Калий углекислый……………………… "… 75    г

Сульфит натрия безводный……………… 2    г

Калий бромистый……………………………. 2    г

в°аа   ……………………………………………….. до 1 л

Отбеливающий раствор (рН 6,2—6,4)

Калий железосинеродистый…………….. 100    г

Калий бромистый…………………………….    35    г

Калий фосфорнокислый однозамещенный . . . 5,8 г
Натрий фосфорнокислый двузамещенный … 4,3 г
Вода    …………………………………………………. до 1 л

Фиксирующий раствор (рН 6,6—6,8)

Тиосульфат натрия кристаллический.     160 г

Аммоний сернокислый……………………      80 г

Вода……………………………………………….. до 1 л

Смачивающий раствор

Смачиватель    …………………………………     0,5 г

Вода   …………………………………………….. до 1 л

 

 


Например, поставлен светофильтр

Например, поставлен светофильтр 40 00 10. Желтый свето­фильтр плотностью 40% увеличивает выдержку на 5%, голу­бой — на 10%, на стеклах двух светофильтров теряется по 10% света. Поскольку свет проходит через светофильтры последо­вательно, то выдержку добавляют к предыдущей, а не к перво­начальной,   то   есть   рассчитывают   по   сложным   процентам.

В продаже имеются калькуляторы для подсчета выдержки, существуют также специальные таблицы. Удобнее, однако, опре­делять ее по показаниям экспонометра или прибора для опре­деления выдержки при печати. Перед работой нужно проверить, как реагирует прибор на различный цвет, и в случае необхо­димости составить таблицу поправок.

Предельно упрощают работу цветоанализаторы. С их по­мощью можно по одному пробному отпечатку провести кор­рекцию всей фотопленки, причем без проб. Эти же приборы определяют выдержку.

Целесообразно подбирать цветовой баланс фотобумаги к балансу негатива. Цветовой баланс фотобумаги указан на упаковке. Он дает плотности корректирующих светофильтров, при которых с черно-белого негатива будет получен черно-белый отпечаток. Эти значения действительны только для стандартной технологии и цветовой температуры источника света, рав­ной 2850 К.

К негативу, отпечаток с которого имеет тот или иной из­быточный оттенок, подбирают фотобумагу примерно с таким же балансом. Цветокоррекция в этом случае будет минимальной. Дело в том, что преобладающий оттенок на негативе при­ведет на отпечатке к малому выходу красителя того же цвета. Если же он преобладает на бумаге, то изображение будет хорошим. Несложно получить представление об изменении цветового баланса фотобумаги применительно к применяемой технологии обработки, отпечатав фотокопию с нормального черно-белого негатива.

Работу по подбору корректирующих светофильтров можно проводить с помощью комплекта мозаичных светофильтров. Комплект включает три цвета светофильтра, на каждом по 25 полей разной плотности. Пользуются им так.

Отпечатав пробу без светофильтра, определяют преобла­дание цветового оттенка на отпечатке. В соответствии с этим оттенком берут один из трех светофильтров. Если проба желтая, то берут желто-голубой светофильтр, если проба красная, то желто-пурпурный.

Светофильтр кладут на фотобумагу и без каких-либо кор­ректирующих светофильтров в фотоувеличителе делают отпе­чаток. Обычно в первой пробе удается подобрать участок с наилучшей цветокоррекцией. По таблице, прилагаемой к на­бору, определяют необходимые значения корректирующих све­тофильтров, которые и вводят в световой поток увеличителя. Обычно выбор бывает удачным с первого раза, в противном случае приходится проводить тонкую коррекцию цвета. Поэтому в сложных случаях лучше отпечатать пробу на полоске бумаги.

Основной недостаток мозаичных светофильтров в том, что участок с необходимой плотностью иногда не попадает на сюжетно важный участок изображения.

Аддитивный способ цветокоррекции при печати без со­ответствующего оборудования довольно трудоемок.

По нему фотобумагу экспонируют по очереди через три светофильтра: синий, зеленый и красный (часто их называют дополнительными). Изменяя выдержку, нетрудно получить желаемую цветопередачу. При преобладании какого-либо оттен­ка на отпечатке уменьшают выдержку за дополнительным светофильтром. При этом, чтобы плотность отпечатка с сталась неизменной, приходится увеличивать выдержку при печати с двумя другими светофильтрами. Это несложно сделать при по­мощи цветоанализатора. Заметим, что при наличии светосмесительной шахты с тремя источниками света нет нужды в раз­дельном экспонировании за каждым светофильтром. Поэтому в целом работа чрезвычайно упрощается и печать на цветной фотобумаге по сложности не очень отличается от изготовления черно-белых отпечатков.

 


Для исключения вибраций во время экспозиции

Для исключения вибраций во время экспозиции фотоап­парат крепят на устойчивом прочном штативе. Штатив полезно дополнительно утяжелить грузом в 2—3 кг, например, водой налитой в полиэтиленовую хозяйственную сумку. Сумку подве­шивают за штативную головку снизу. Высоту штатива уста­навливают минимальной. Оптическую ось объектива располагают по центру таблицы, причем фильмовый канал камеры и таблица должны быть строго параллельны. Заметим, что большинство ошибок, возникающих при определении качества объектива, связаны именно с непараллельностью. Регулировку положения камеры выполняют с помощью обычного небольшого карман­ного зеркальца. Его временно укрепляют в центре таблицы. Находят такое положение камеры, при котором отражение объ­ектива в зеркале, видимое на матовом стекле, наложенном на фильмовый канал, будет точно в центре (у зеркальной камеры близко к центру видоискателя).

После установки камеры в нужное положение производят наводку на резкость с учетом результатов, полученных при опре­делении действительной дистанции наводки на резкость. Если испытывается камера без дальномера или с заведомо неисправ­ным дальномером, резкость контролируют по матовому стеклу с помощью лупы. В этом случае нужно помнить о том, что глаз наблюдателя быстро утомляется и теряет способность отличать положение наилучшей резкости. Поэтому рекоменду­ется расположить в центре таблицы какой-либо плоский бле­стящий предмет и наводить по нему.

На краю таблицы прикрепляют полоску бумаги с таким расчетом, чтобы она была сфотографирована. Перед каждой серией снимков на нее записывают значение очередной диа­фрагмы. Осветить таблицу лучше всего рассеянным светом. Хорошие результаты получаются при дневном освещении. Неплохие результаты дает свет ламп накаливания, отраженный от белых листов бумаги. Снимая, необходимо пользоваться автоспуском или достаточно длинным гибким тросиком. Для исключения либо выявления вибрации затвора в отдельных случаях целесообразно применить дедовский способ установле­ния выдержки включением и выключением ламп по секундо­меру, как это иногда делается при репродукции. Естественно, работу производят в темном помещении. Перед включением ламп открывают затвор и несколько десятков секунд выжидают, пока колебания камеры станут незначительными.

 


фотографии светофильтры

В художественной фотографии светофильтры применяют для коррекции цветовых оттенков и для создания «цветовых» эф­фектов. Для устранения несоответствия чувстви­тельности эмульсии к каким-либо лучам применяют так назы­ваемые конверсионные светофильтры. Наиболее частый случай — съемка вечером при лампах накаливания на пленку для съемки при дневном освещении и, наоборот, днем на «вечернюю». По­следнее время в любительской кинематографии это становится законом. Сегодня в большинстве выпускаемых кинокамер даже встраивается светофильтр типа А, который располагается сзади объектива и вводится в световой поток специальной рукояткой. Для съемки применяют только один тип пленки — «вечернюю». При дневном освещении вводят светофильтр. Световые эффекты можно получить и с помощью простейшей бленды, затемнив, в частности, углы изображения.

При съемке на натуре основной источник света — солнце-С точки зрения фотографа, солнечный свет постоянен, но в за­висимости от положения солнца на небосводе до наблюдателя доходят разные лучи спектра из-за того, что часть их рассеива­ется, часть поглощается атмосферой. Рассматривая, например, портрет, снятый в тени, нетрудно заметить на лицах неестествен­ные оттенки. Также неестественно выглядят и дру­гие детали в тенях. Утром освещение багровое, цвето­вая температура близка к 2000—3000К. В дневное время она колеблется в пределах 5500—12000 К. Время, в течение которого цветовая температура не превышает 7000 К, называют в съемочной практике периодом нормального освещении. Именно на это время и рассчитано боль­шинство «дневных» фотоматериалов. В околополуденное время освещение становится «голубым», кроме того, значительно из­меняется характер теней. Часто, если на небе нет облаков, рассеивающих свет, освещение становится контрастным, свет жестким, пейзаж получается плоским, невыразительным, а портреты — без мягких переходов от светов к теням. В последнем случае можно применить под­светку вспышкой или с помощью каких-либо экранов отразить солнечный свет на объект съемки. К вечеру свет желтеет.

Зимой от снега характер освещения резко меняется. Снег отражает свет и подсвечивает тени. Кроме того, значительно возрастает яркость: днем предметы кажутся голу­боватыми, а утром красноватыми, особенно в тенях. Пейзаж часто получается с характерным цветовым рисунком, подчерки­вающим ощущение мороза. Несложно цветовым ре­шением создать впечатление оттепели  и т. д.

Облачность изменяет характер освещения в любое время дня. Как правило, облака закрывают часть неба и существенно уменьшают цветовую температуру. При солнце бе­лые кучевые облака значительно, в несколько раз, увеличивают подсветку теней. На снимках получаются мягкие цветовые оттенки. Увеличиваются подсветка и отражения от всевозможных поверхностей, например зданий.

Характер изображения во многом зависит от положения сни­мающего по отношению к солнцу. Например, снимая поверхность воды, можно либо подчеркнуть воздушность пространства, либо, наоборот, полностью притемнить воду. Этим же приемом пользуются натуралисты, чтобы подчеркнуть мимикрию.

Важное значение имеет выбор точки съемки как на природе при рассеянном освещении, особенно в пасмурную погоду  так и в помещении.

Наиболее высокие требования предъявляются к качеству фо­топортретов:  главное  воспроизвести  естественный   цвет  лица. Впечатление от снимка во многом зависит от фона. Причем соответствующий выбор спектраль-состава света — дело довольно сложное и требует для воплощения художественного замысла достаточного набора све­тофильтров.


Эффективность промывки

Эффективность промывки зависит от состава предыдущих растворов, температуры воды, скорости ее протекания, перемеши­вания у фотослоя и многих других факторов, таких, как толщина фотоэмульсии, присутствие минеральных солей в воде, и т. д.

Некачественная промывная вода может быть причиной во­зникновения вуали, так при большом количестве солей железа может появиться вуаль голубого цвета. Хлор, растворенный в воде, частично обесцвечивает изображение. Иногда после окон­чательной промывки на подложке появляется характерный оса­док солей кальция. В черно-белой фотографии его с успехом удаляют в 2%-ном растворе уксусной кислоты. Обрабатывать в этом растворе цветные фотоматериалы не рекомендуется. Нужно использовать раствор, имеющий рН 7,0 (то есть нейтраль­ный), например, следующего состава:

Трилон Б……………………………………….       Юг

Едкий натр……………………………………..         1 г

Вода………………………………………………..    до 1 л,

который применяют перед окончательной промывкой. Время обработки подбирают опытным путем (в среднем до 10 мин).

Обычная водопроводная вода несет много загрязнений — частички ржавчины, песок, оставляющие царапины на эмульсии. Требования к очистке промывной воды от механических за­грязнений, например в киноиндустрии, весьма высоки. Метал-локерамические фильтры, которые установлены в промышленных проявочных машинах, рассчитаны на пропускание частичек вели­чиной не более 5 микрон для фотопленки и 30 микрон для фото­бумаги. В любительских условиях простейшим фильтром может служить кусочек замши (или капроновая ткань, сложенная в несколько слоев), привязанный к водопроводному крану. В замшу можно вложить немного ваты, желательно синтетической. Лучшие результаты дает конструкция с использованием металлокерамиче-ского фильтра, подобного тому, который применяется для очистки топлива в дизельных двигателях.

Существует много методов интенсификации промывки. В промышленности наиболее распространен душевой метод, при котором струйки воды вымывают из эмульсии остатки растворов. В любительских условиях довольно значительный эффект дает промывка аэрированной водой. Если воду сильно насытить возду­хом — аэрировать, то при промывке такой водой пузырьки воздуха, бомбардируя эмульсию, будут интенсивно вымывать из нее остатки растворов. Активно перемешивая воду, они увле­кают за собой загрязнения и сбивают пузырьки газов с поверх­ности пленки. При этом расход воды уменьшается в несколько раз и соответственно уменьшаются загрязнения эмульсии при­месями из воды. Например, для черно-белой фотопленки аэрация сокращает время промывки до 3—6 мин вместо 1 час, который требуется на промывку для архивного хранения. Для много­слойных цветных фотопленок сокращение времени промывки не так значительно, примерно от трети до нескольких раз.

Применять ускоренную промывку, если только она не является частью, например, допроявления, желательно только после практи­ческой проверки. В тех случаях, когда обрабатывающие растворы чувствительны к кислороду воздуха, фотопленку также не рекомен­дуется промывать аэрированной водой. Здесь более рационально применить промывку под давлением. Проще всего это осуще­ствить в двухъярусном бачке. Для этого в воронку бачка встав­ляют переходной штуцер, к которому присоединяют шланг от водопровода. Длительность промывки сокращается примерно в 1,5—2 раза за счет интенсивного омы на и и я эмульсии водой.

Пользуясь методами ускоренной промывки, следует, однако, не забывать, что существуют процессы, например, допроявление цветных негативных пленок, которые идут в ходе промывки. В этом случае надо выдерживать рекомендации изготовителя.


Значительную экономию времени

Значительную экономию времени при подготовке к обработке мож­но получить, применив для составления обрабатывающих раст­воров жидкие концентрированные растворы, — концентраты. Без риска получить некачественные растворы их можно делить, что дает возможность готовить нужный объем раствора. Хорошая со­храняемость концентрированных растворов кроме значительной экономии времени дает возможность фотолюбителю получать весьма стабильные результаты обработки.

Наборы жидких концентрированных растворов для обра­ботки цветной обращаемой пленки изготовляются промышлен­ностью. Завод РИАП выпускает набор ампул, рассчитанный на 350 мл раствора. В ГДР для пленок ОРВО изготовляется набор химикатов на 500 мл. Соответствующие наборы химикатов выпускаются и для обработки по процессу Е-6 и других про­цессов.

Несложно приготовить концентраты и из стандартного набо­ра химикатов или по требуемой рецептуре.

Составы обрабатывающих растворов «РИАП» (на 350 мл раствора) для обработки цветных обращаемых пленок

Черно-белый проявитель

Трилон Б……………………………………. … 0,35 г

Сульфит натрия безводный………… … 10,5   г

Гидрохинон……………………………….. … 1,05 г

Фен и дон…………………………………… … 0,08 г

Калий углекислый………………………     7,0   г

Калий бромистый……………………….     0,53 г

Калий роданистый………………………     0,7   г

Вода дистиллированная……………… до 60,0   мл

Останавливающий раствор

Кислота уксусная (99,5%)……………       2,1   мл

Натрий сернокислый кислый……..       0,07 г

Вода дистиллированная……………… до 10,0 мл

Цветной проявитель Раствор I

Сульфит натрия безводный………… …. 0,7   г

ЦПВ-1………………………………………..      ,i05 г

Вода дистиллированная……………… до 20,0 мл

Раствор II

Трилон Б…………………………………….       0,35 г

Калий углекислый………………………      14,0   г

Вода дистиллированная……………… до 20,0 мл

Раствор Hi

Этилендиамин сернокислый………         1,4 г

Вода дистиллированная…………….. до 20,0 мл

Отбеливающий раствор

Калий железосинеродистый…………      17,5   г

Калий бромистый……………………….. .. 5,25 г

Натрий уксуснокислый кристаллический .      3,5   г

Натрий сернокислый кислый………       0,35 г

или

Кислота уксусная (99,5%)…………….       1,05 мл

Вода дистиллированная……………… .. 60     мл

Фиксирующий раствор

Тиосульфат натрия кристаллический . . .      56,0 г
Вода   …………………………………………….. до 100 мл

 

 


Схема обработки позитивных материалов

Схема обработки позитивных материалов близка к схеме обработки цветных негативных пленок. Однако особенности печати, при которой приходится делать значительное коли­чество пробных отпечатков, во многих случаях заставляют упростить схему обработки и, в частности, уменьшить число операций. С учетом этого и составляют рецепты и подбирают оборудование.

Основное оборудование — фотоувеличитель с приспособле­ниями для цветокоррекции, реле времени для включения лампы увеличителя, желателен также стабилизатор напряжения. Последний избавит от многих неприятностей, вызванных коле­баниями напряжения в сети, например, от включения холодиль­ника, не говоря об утюге, мощность которого, как правило около 1 квт. Перед работой нужно обязательно убедиться в стабильности срабатывания реле времени (особенно если оно изготовлено самостоятельно) по секундомеру или по часам с секундной стрелкой.

Набор прочего оборудования зависит от типа применяемой фотобумаги и от того, в чем проводится обработка: в барабане или в кюветах. Для фотобумаги без полиэтиленового покрытия требуется глянцеватель. На нем же быстро высушивают от­печатки, если глянец не нужен. Приобретение глянцевателя значительно экономит время и расходы на фотобумагу, так как судить о качестве цветопередачи на обычной фотобумаге можно только по сухому отпечатку.

Фотобумага с полиэтиленовым покрытием приобретает глянцевую поверхность сразу после сушки. Сушить ее удобно в струе теплого воздуха, например, от тепловентилятора. Лучше пользоваться прибором с роторным вентилятором, он подает воздух более равномерно. Температура подаваемого воздуха зависит от сорта фотобумаги, как правило, она не должна превышать 70—90о (время сушки около 2 мин). Перед сушкой фотоотпечатков полезно проверить температуру воздуха, подава­емого тепловентилятором. Фотобумагу перед прибором поме­щают на металлической или пластмассовой сетке. Подвешивать ее над вентилятором не следует, так как стекающие капли воды могут попасть внутрь нагревателя и замкнуть его.

Кюветы для обработки лучше брать того же размера, что и обрабатываемая фотобумага. В больших по размеру кюветах растворы быстро окисляются и для повторного использования становятся непригодными. При значительном отклонении темпе­ратуры воздуха в помещении от рекомендуемой температуры растворов, нужен термостат. В простейшие по конструкции водяные термостаты время от времени доливают горячую воду, в сложных устройствах ее подогревают электронагревателем с терморегулятором. Хорошие результаты дает ванночка с подо­гревом (рис. 34). Для вертикального проявления фотобумаги удобен набор из пяти бачков, выпускаемый промышленностью. Чтобы не загрязнять стол каплями растворов, бачки желательно устанавливать в кювету соответствующего размера, которую, если нужно, можно использовать и для термостатирования бачков, снабдив крышкой с соответствующими захватами, чтобы бачки не всплывали.


Экспозицию лучше всего определить опытным путем

Экспозицию лучше всего определить опытным путем. Она должна быть минимальной с тем, чтобы получить прозрачный негатив при наименьшей правильной выдержке, так как вслед­ствие ореола резкость изображения на негативе падает. Про­являть пленку нужно контрастно, для пленок «Фото» увеличив время проявления на 4—6 мин. При этом возрастает чувстви­тельность против номинальной более чем вдвое.

Съемку при каждой диафрагме производят 3—5 раз, каждый раз заново выполняя наводку на резкость. Полученные нега­тивы рассматривают через детский или школьный микроскоп с увеличением 30— 40", в крайнем случае через лупу с увели­чением не менее 10—12". В качестве лупы можно использовать объектив. Рассматриваемый негатив кладут на стекло, которое укрепляют напротив листа белой бумаги, освещенной настоль­ной лампой. При этом свет лампы отгораживают картонкой таким образом, чтобы он не падал ни на лупу, ни в глаза наблюдателя.

После визуальной оценки с наилучшего негатива печатают контрольный отпечаток с увеличением в 10—15". Наводку на резкость делают обязательно по зерну негатива. Его изображе­ние должно быть четким по всему полю отпечатка, в противном случае из-за дефекта увеличителя работа теряет смысл. Оценка негатива и отпечатка дает распределение резкости в линиях на миллиметр в зависимости от действующей диафрагмы. Число линий считают там, где еще можно разобрать отдельные линии.

Практика показывает, что любители обычно сильно недо­оценивают качество своих объективов и сильно переоценивают технику обработки пленки и свою технику печати. Кроме того, частой причиной неполного использования разрешающей спо­собности объектива является неудовлетворительная техника съемки, в частности, вздрагивание камеры при спуске затвора. Наиболее простой способ избежать этого — снимать с выдерж­ками не длиннее ‘/125е-

Напомним, что основная ошибка при обработке пленки — отсутствие контроля температуры проявления и, как след­ствие, пере- или недопроявление. Кроме того, для часто при­меняемых нестандартных проявителей время обработки должно быть определено опытным путем. Для этого снимают миру и отбирают наилучший кадр, соответствующий номинальной чув­ствительности пленки.

Для многих видов фотосъемки недостаточно убедиться в резкости изображения, даваемого объективом в различных местах, необходимо еще иметь представление о падении равно­мерности освещенности поля негатива при различных диафраг­мах. Этому испытанию подвергают часто широкоугольные и светосильные объективы. Простейший способ проверки — съемка какого-либо равномерно освещенного объекта, например неба, неважно, серого или голубого. Снимают сериями по 4 кадра. Чтобы исключить неравномерность экспонирования от неста­бильного срабатывания затвора, после каждого снимка камеру поворачивают на 90°. Сравнивая негативы, а еще лучше от­печатки на контрастной бумаге, получают представление о качестве объектива.

Более надежные результаты дает съемка светло-серого или белого листа бумаги с наклеенными по его диагонали соответ­ственно белыми или серыми кругами. Перед съемкой необходимо убедиться по экспонометру в равномерности освещения листа. Снимают обязательно с различными диафрагмами и выдержками. Проявляют контрастно. Полученный негатив печатают на особо-контрастной фотобумаге. О степени падения освещенности судят, сравнив контраст белых кружков   на отпечатке.


Отзывы о работе ВиталВидео (VitalVideo)
08.09.2013

vit

Каждый из нас хочет сохранить память о каком-то важном событии, происшедшем в его жизни.

Ваше свадебное платье
01.12.2011

Ваше свадебное платье

 Об этом платье с самого детства мечтает каждая девочка. Когда заветная дата уже назначена, сладкие грёзы начинают воплощаться в жизнь в магазине свадебных платьев.

Бизнес макияж
14.04.2012

Бизнес1.Подготавливаем лицо к макияжу: очищаем кожу тоником.

 
Креативный
14.04.2012

Креативный1.Подготавливаем лицо к макияжу: очищаем кожу тоником.

Видеосъемка в дождливую погоду
20.02.2012

Видеосъемка в дождливую погоду

Свадьба никогда не потерпит дилетантства. Подумайте только! Сами не заметите, как пройдет год, пять, пятнадцать, двадцать, пятьдесят лет, а видео будет напоминать вам об этом прекрасном дне.

Как поднять себе настроение.
20.02.2012

Как поднять себе настроение.

В наш век современных технологий и информации, очень тяжело бороться со стрессом. Стресс возникает внезапно, или в условиях долго накапливаемого негатива.

 
Как привети себя в порядок к 8 Марта
16.11.2011

привети себя в порядок Вы много работаете, у Вас куча проблем, может дети, а может родители. Но в День 8 Марта Вы хотите выглядеть неповторимо.

Ноги — как сделать, чтобы они стали вашей визитной карточкой.
16.11.2011

ноги это одна из частей тела Не секрет, что ноги это одна из частей тела, на которую часто обращают внимание, как мужчины, так и женщины.

Cвадебные причёски!
14.09.2011

Cвадебные причёскиДень бракосочетания — всегда самый радостный и волнительный день, и память о нём должна будить счастливые воспоминания всю вашу долгую жизнь.