Для праздника
Как заставить человека выбрать нужный Вам предмет?
25.04.2012

Многие из вас видели как, к примеру

Колокольчик
25.04.2012

КолокольчикПотребуется: фетр голубого цвета, проклеенный ПВА ситец зеленого цвета, небольшие бусины желтого цвета, крупные бусины зеленого цвета, хлопчатобумажные веревочки для тычинок, проволока для стебля, нитки, или леска, шило.

Sony
31.08.2011

sony Начальной точкой отсчета в истории японской компании «Sony» принято считать 7 мая 1946 года. На первом этапе развития весь ее рабочий коллектив состоял из двух человек — Масару Ибука и Акио Морита, которые и были основателями фирмы.

Panasonic
31.08.2011

Panasonic Всем известен рекламный слоган компании «Panasonic» — «ideas for life». Девиз компании соответствует основной идее создателей «Panasonic» — сделать жизнь покупателей продукции комфортнее.

Автомобиль напрокат – решение ваших проблем
30.09.2011

Автомобиль напрокат

Знакома ли вам ситуация – вы приезжаете в другой город в длительную командировку

Всегда успешные мероприятия с «Лимузиноff и К»
30.09.2011
Всегда успешные мероприятия с «Лимузиноff и К»

Любое важное мероприятие не обходится без поездок.

Инструменты и приспособления
12.03.2012

Инструменты и приспособленияПростейшие приспособления для валяния вы можете найти у себя дома, но некоторые инструменты нужно приобрести в специализированном магазине для рукоделия.

Работа с фетром
12.03.2012

Работа с фетромВ зависимости от толщины и плотности фетра можно просто вырезать из него нужные детали, подрезать рельеф или, используя утяжки, придать деталям нужную форму.

Зашита кожи летом
04.04.2012

Зашита кожи летом

Конечно, всегда следует помнить о том, что ваша кожа очень уязвима перед ультрафиолетовыми лучами.

Зашита кожи зимой
04.04.2012

Зашита кожи зимойЗима  -  особенное время для заботы о здоровье чувствительной кожи, поскольку для этой поры года характерны резкие перепады температур и сухость воздуха, а солнца бывает достаточно для того, чтобы обгореть (например, на лыжных курортах).

Все статьи >>



фотографии светофильтры

В художественной фотографии светофильтры применяют для коррекции цветовых оттенков и для создания «цветовых» эф­фектов. Для устранения несоответствия чувстви­тельности эмульсии к каким-либо лучам применяют так назы­ваемые конверсионные светофильтры. Наиболее частый случай — съемка вечером при лампах накаливания на пленку для съемки при дневном освещении и, наоборот, днем на «вечернюю». По­следнее время в любительской кинематографии это становится законом. Сегодня в большинстве выпускаемых кинокамер даже встраивается светофильтр типа А, который располагается сзади объектива и вводится в световой поток специальной рукояткой. Для съемки применяют только один тип пленки — «вечернюю». При дневном освещении вводят светофильтр. Световые эффекты можно получить и с помощью простейшей бленды, затемнив, в частности, углы изображения.

При съемке на натуре основной источник света — солнце-С точки зрения фотографа, солнечный свет постоянен, но в за­висимости от положения солнца на небосводе до наблюдателя доходят разные лучи спектра из-за того, что часть их рассеива­ется, часть поглощается атмосферой. Рассматривая, например, портрет, снятый в тени, нетрудно заметить на лицах неестествен­ные оттенки. Также неестественно выглядят и дру­гие детали в тенях. Утром освещение багровое, цвето­вая температура близка к 2000—3000К. В дневное время она колеблется в пределах 5500—12000 К. Время, в течение которого цветовая температура не превышает 7000 К, называют в съемочной практике периодом нормального освещении. Именно на это время и рассчитано боль­шинство «дневных» фотоматериалов. В околополуденное время освещение становится «голубым», кроме того, значительно из­меняется характер теней. Часто, если на небе нет облаков, рассеивающих свет, освещение становится контрастным, свет жестким, пейзаж получается плоским, невыразительным, а портреты — без мягких переходов от светов к теням. В последнем случае можно применить под­светку вспышкой или с помощью каких-либо экранов отразить солнечный свет на объект съемки. К вечеру свет желтеет.

Зимой от снега характер освещения резко меняется. Снег отражает свет и подсвечивает тени. Кроме того, значительно возрастает яркость: днем предметы кажутся голу­боватыми, а утром красноватыми, особенно в тенях. Пейзаж часто получается с характерным цветовым рисунком, подчерки­вающим ощущение мороза. Несложно цветовым ре­шением создать впечатление оттепели  и т. д.

Облачность изменяет характер освещения в любое время дня. Как правило, облака закрывают часть неба и существенно уменьшают цветовую температуру. При солнце бе­лые кучевые облака значительно, в несколько раз, увеличивают подсветку теней. На снимках получаются мягкие цветовые оттенки. Увеличиваются подсветка и отражения от всевозможных поверхностей, например зданий.

Характер изображения во многом зависит от положения сни­мающего по отношению к солнцу. Например, снимая поверхность воды, можно либо подчеркнуть воздушность пространства, либо, наоборот, полностью притемнить воду. Этим же приемом пользуются натуралисты, чтобы подчеркнуть мимикрию.

Важное значение имеет выбор точки съемки как на природе при рассеянном освещении, особенно в пасмурную погоду  так и в помещении.

Наиболее высокие требования предъявляются к качеству фо­топортретов:  главное  воспроизвести  естественный   цвет  лица. Впечатление от снимка во многом зависит от фона. Причем соответствующий выбор спектраль-состава света — дело довольно сложное и требует для воплощения художественного замысла достаточного набора све­тофильтров.


Эффективность промывки

Эффективность промывки зависит от состава предыдущих растворов, температуры воды, скорости ее протекания, перемеши­вания у фотослоя и многих других факторов, таких, как толщина фотоэмульсии, присутствие минеральных солей в воде, и т. д.

Некачественная промывная вода может быть причиной во­зникновения вуали, так при большом количестве солей железа может появиться вуаль голубого цвета. Хлор, растворенный в воде, частично обесцвечивает изображение. Иногда после окон­чательной промывки на подложке появляется характерный оса­док солей кальция. В черно-белой фотографии его с успехом удаляют в 2%-ном растворе уксусной кислоты. Обрабатывать в этом растворе цветные фотоматериалы не рекомендуется. Нужно использовать раствор, имеющий рН 7,0 (то есть нейтраль­ный), например, следующего состава:

Трилон Б……………………………………….       Юг

Едкий натр……………………………………..         1 г

Вода………………………………………………..    до 1 л,

который применяют перед окончательной промывкой. Время обработки подбирают опытным путем (в среднем до 10 мин).

Обычная водопроводная вода несет много загрязнений — частички ржавчины, песок, оставляющие царапины на эмульсии. Требования к очистке промывной воды от механических за­грязнений, например в киноиндустрии, весьма высоки. Метал-локерамические фильтры, которые установлены в промышленных проявочных машинах, рассчитаны на пропускание частичек вели­чиной не более 5 микрон для фотопленки и 30 микрон для фото­бумаги. В любительских условиях простейшим фильтром может служить кусочек замши (или капроновая ткань, сложенная в несколько слоев), привязанный к водопроводному крану. В замшу можно вложить немного ваты, желательно синтетической. Лучшие результаты дает конструкция с использованием металлокерамиче-ского фильтра, подобного тому, который применяется для очистки топлива в дизельных двигателях.

Существует много методов интенсификации промывки. В промышленности наиболее распространен душевой метод, при котором струйки воды вымывают из эмульсии остатки растворов. В любительских условиях довольно значительный эффект дает промывка аэрированной водой. Если воду сильно насытить возду­хом — аэрировать, то при промывке такой водой пузырьки воздуха, бомбардируя эмульсию, будут интенсивно вымывать из нее остатки растворов. Активно перемешивая воду, они увле­кают за собой загрязнения и сбивают пузырьки газов с поверх­ности пленки. При этом расход воды уменьшается в несколько раз и соответственно уменьшаются загрязнения эмульсии при­месями из воды. Например, для черно-белой фотопленки аэрация сокращает время промывки до 3—6 мин вместо 1 час, который требуется на промывку для архивного хранения. Для много­слойных цветных фотопленок сокращение времени промывки не так значительно, примерно от трети до нескольких раз.

Применять ускоренную промывку, если только она не является частью, например, допроявления, желательно только после практи­ческой проверки. В тех случаях, когда обрабатывающие растворы чувствительны к кислороду воздуха, фотопленку также не рекомен­дуется промывать аэрированной водой. Здесь более рационально применить промывку под давлением. Проще всего это осуще­ствить в двухъярусном бачке. Для этого в воронку бачка встав­ляют переходной штуцер, к которому присоединяют шланг от водопровода. Длительность промывки сокращается примерно в 1,5—2 раза за счет интенсивного омы на и и я эмульсии водой.

Пользуясь методами ускоренной промывки, следует, однако, не забывать, что существуют процессы, например, допроявление цветных негативных пленок, которые идут в ходе промывки. В этом случае надо выдерживать рекомендации изготовителя.


Значительную экономию времени

Значительную экономию времени при подготовке к обработке мож­но получить, применив для составления обрабатывающих раст­воров жидкие концентрированные растворы, — концентраты. Без риска получить некачественные растворы их можно делить, что дает возможность готовить нужный объем раствора. Хорошая со­храняемость концентрированных растворов кроме значительной экономии времени дает возможность фотолюбителю получать весьма стабильные результаты обработки.

Наборы жидких концентрированных растворов для обра­ботки цветной обращаемой пленки изготовляются промышлен­ностью. Завод РИАП выпускает набор ампул, рассчитанный на 350 мл раствора. В ГДР для пленок ОРВО изготовляется набор химикатов на 500 мл. Соответствующие наборы химикатов выпускаются и для обработки по процессу Е-6 и других про­цессов.

Несложно приготовить концентраты и из стандартного набо­ра химикатов или по требуемой рецептуре.

Составы обрабатывающих растворов «РИАП» (на 350 мл раствора) для обработки цветных обращаемых пленок

Черно-белый проявитель

Трилон Б……………………………………. … 0,35 г

Сульфит натрия безводный………… … 10,5   г

Гидрохинон……………………………….. … 1,05 г

Фен и дон…………………………………… … 0,08 г

Калий углекислый………………………     7,0   г

Калий бромистый……………………….     0,53 г

Калий роданистый………………………     0,7   г

Вода дистиллированная……………… до 60,0   мл

Останавливающий раствор

Кислота уксусная (99,5%)……………       2,1   мл

Натрий сернокислый кислый……..       0,07 г

Вода дистиллированная……………… до 10,0 мл

Цветной проявитель Раствор I

Сульфит натрия безводный………… …. 0,7   г

ЦПВ-1………………………………………..      ,i05 г

Вода дистиллированная……………… до 20,0 мл

Раствор II

Трилон Б…………………………………….       0,35 г

Калий углекислый………………………      14,0   г

Вода дистиллированная……………… до 20,0 мл

Раствор Hi

Этилендиамин сернокислый………         1,4 г

Вода дистиллированная…………….. до 20,0 мл

Отбеливающий раствор

Калий железосинеродистый…………      17,5   г

Калий бромистый……………………….. .. 5,25 г

Натрий уксуснокислый кристаллический .      3,5   г

Натрий сернокислый кислый………       0,35 г

или

Кислота уксусная (99,5%)…………….       1,05 мл

Вода дистиллированная……………… .. 60     мл

Фиксирующий раствор

Тиосульфат натрия кристаллический . . .      56,0 г
Вода   …………………………………………….. до 100 мл

 

 


Схема обработки позитивных материалов

Схема обработки позитивных материалов близка к схеме обработки цветных негативных пленок. Однако особенности печати, при которой приходится делать значительное коли­чество пробных отпечатков, во многих случаях заставляют упростить схему обработки и, в частности, уменьшить число операций. С учетом этого и составляют рецепты и подбирают оборудование.

Основное оборудование — фотоувеличитель с приспособле­ниями для цветокоррекции, реле времени для включения лампы увеличителя, желателен также стабилизатор напряжения. Последний избавит от многих неприятностей, вызванных коле­баниями напряжения в сети, например, от включения холодиль­ника, не говоря об утюге, мощность которого, как правило около 1 квт. Перед работой нужно обязательно убедиться в стабильности срабатывания реле времени (особенно если оно изготовлено самостоятельно) по секундомеру или по часам с секундной стрелкой.

Набор прочего оборудования зависит от типа применяемой фотобумаги и от того, в чем проводится обработка: в барабане или в кюветах. Для фотобумаги без полиэтиленового покрытия требуется глянцеватель. На нем же быстро высушивают от­печатки, если глянец не нужен. Приобретение глянцевателя значительно экономит время и расходы на фотобумагу, так как судить о качестве цветопередачи на обычной фотобумаге можно только по сухому отпечатку.

Фотобумага с полиэтиленовым покрытием приобретает глянцевую поверхность сразу после сушки. Сушить ее удобно в струе теплого воздуха, например, от тепловентилятора. Лучше пользоваться прибором с роторным вентилятором, он подает воздух более равномерно. Температура подаваемого воздуха зависит от сорта фотобумаги, как правило, она не должна превышать 70—90о (время сушки около 2 мин). Перед сушкой фотоотпечатков полезно проверить температуру воздуха, подава­емого тепловентилятором. Фотобумагу перед прибором поме­щают на металлической или пластмассовой сетке. Подвешивать ее над вентилятором не следует, так как стекающие капли воды могут попасть внутрь нагревателя и замкнуть его.

Кюветы для обработки лучше брать того же размера, что и обрабатываемая фотобумага. В больших по размеру кюветах растворы быстро окисляются и для повторного использования становятся непригодными. При значительном отклонении темпе­ратуры воздуха в помещении от рекомендуемой температуры растворов, нужен термостат. В простейшие по конструкции водяные термостаты время от времени доливают горячую воду, в сложных устройствах ее подогревают электронагревателем с терморегулятором. Хорошие результаты дает ванночка с подо­гревом (рис. 34). Для вертикального проявления фотобумаги удобен набор из пяти бачков, выпускаемый промышленностью. Чтобы не загрязнять стол каплями растворов, бачки желательно устанавливать в кювету соответствующего размера, которую, если нужно, можно использовать и для термостатирования бачков, снабдив крышкой с соответствующими захватами, чтобы бачки не всплывали.


Экспозицию лучше всего определить опытным путем

Экспозицию лучше всего определить опытным путем. Она должна быть минимальной с тем, чтобы получить прозрачный негатив при наименьшей правильной выдержке, так как вслед­ствие ореола резкость изображения на негативе падает. Про­являть пленку нужно контрастно, для пленок «Фото» увеличив время проявления на 4—6 мин. При этом возрастает чувстви­тельность против номинальной более чем вдвое.

Съемку при каждой диафрагме производят 3—5 раз, каждый раз заново выполняя наводку на резкость. Полученные нега­тивы рассматривают через детский или школьный микроскоп с увеличением 30— 40", в крайнем случае через лупу с увели­чением не менее 10—12". В качестве лупы можно использовать объектив. Рассматриваемый негатив кладут на стекло, которое укрепляют напротив листа белой бумаги, освещенной настоль­ной лампой. При этом свет лампы отгораживают картонкой таким образом, чтобы он не падал ни на лупу, ни в глаза наблюдателя.

После визуальной оценки с наилучшего негатива печатают контрольный отпечаток с увеличением в 10—15". Наводку на резкость делают обязательно по зерну негатива. Его изображе­ние должно быть четким по всему полю отпечатка, в противном случае из-за дефекта увеличителя работа теряет смысл. Оценка негатива и отпечатка дает распределение резкости в линиях на миллиметр в зависимости от действующей диафрагмы. Число линий считают там, где еще можно разобрать отдельные линии.

Практика показывает, что любители обычно сильно недо­оценивают качество своих объективов и сильно переоценивают технику обработки пленки и свою технику печати. Кроме того, частой причиной неполного использования разрешающей спо­собности объектива является неудовлетворительная техника съемки, в частности, вздрагивание камеры при спуске затвора. Наиболее простой способ избежать этого — снимать с выдерж­ками не длиннее ‘/125е-

Напомним, что основная ошибка при обработке пленки — отсутствие контроля температуры проявления и, как след­ствие, пере- или недопроявление. Кроме того, для часто при­меняемых нестандартных проявителей время обработки должно быть определено опытным путем. Для этого снимают миру и отбирают наилучший кадр, соответствующий номинальной чув­ствительности пленки.

Для многих видов фотосъемки недостаточно убедиться в резкости изображения, даваемого объективом в различных местах, необходимо еще иметь представление о падении равно­мерности освещенности поля негатива при различных диафраг­мах. Этому испытанию подвергают часто широкоугольные и светосильные объективы. Простейший способ проверки — съемка какого-либо равномерно освещенного объекта, например неба, неважно, серого или голубого. Снимают сериями по 4 кадра. Чтобы исключить неравномерность экспонирования от неста­бильного срабатывания затвора, после каждого снимка камеру поворачивают на 90°. Сравнивая негативы, а еще лучше от­печатки на контрастной бумаге, получают представление о качестве объектива.

Более надежные результаты дает съемка светло-серого или белого листа бумаги с наклеенными по его диагонали соответ­ственно белыми или серыми кругами. Перед съемкой необходимо убедиться по экспонометру в равномерности освещения листа. Снимают обязательно с различными диафрагмами и выдержками. Проявляют контрастно. Полученный негатив печатают на особо-контрастной фотобумаге. О степени падения освещенности судят, сравнив контраст белых кружков   на отпечатке.


Светофильтры

Светофильтры, предназначенные хтя черно-белой фотогра­фии, при цветной съемке применяют редко, только для создания одноцветных монохроматических эффектов. Исклю­чение составляют ультрафиолетовые и нейтральные светофильт­ры. Нейтрально-серые светофильтры служат для уменьшения освещенности в случае, когда нужно, не уменьшая выдержку, снимать при полностью открытой диафрагме (например, чтобы получить смазку) для уменьшения глубины резкости и т. д. Довольно часто их применяют при съемке со вспыш­ками. Принято считать, что нейтральные светофильтры не ис­кажают цветопередачу.

Сравнительно мало искажают цветопередачу поляризацион­ные светофильтры. С их помощью обычно притеняют небо в тех сравнительно частых случаях, когда оно портит кадр своей белесостью.

Для проведения съемки часто не хватает света. Приходится использовать искусственный свет обычно от электрических ламп накаливания. Съемка при таком освещении особых трудностей не представляет. Заметим только, что цветовая тем­пература света ламп накаливания сильно зависит от напряже­ния в сети. При нормальном напряжении она близка к 3200 К, при понижении его резко уменьшается — свет делается «крас­ным», при повышении — «голубым». В настоящее время получи­ли распространение лампы на повышенное напряжение 230—245 В, свет их при напряжении сети 220 В красноватый, что обязательно учитывается. По возможности напряжение на лампах нужно контролировать, а еще лучше регулировать с помощью теристорных регуляторов, применяемых для регули­ровки света бытовых светильников. При пониженном напряже­нии сети на 220 В можно через такой регулятор включить лампочки на 127 В, нужно только, чтобы было соответствие по току регулятора и применяемых лампочек. У 100-ваттной лам­почки на 127 В сила тока близка к 1 А, а у 220-вольтной лампочки на 100 Вт сила тока 0,5 А, поэтому нужно брать светорегуля­тор на 250 Вт, у которого рабочий ток около 1 А. Взяв маломощ­ный регулятор, можно быстро вывести его из строя. Этим спо­собом пользуются при пересъемках марок, слайдов и т. д.

Для освещения больших объектов, например портрета или натюрморта, применяют галогенные лампы на напря­жение 127 или 220 В. Их выпускают мощностью 500 и 1000 Вт. Кроме того, можно использовать маломощные низко­вольтные галогенные лампы от диа- и кинопроекторов. Они выпускаются мощностью от 100 до 250 Вт. Для их питания

И необходим понижающий трансформатор. Регулируется напряже­ние галогенных ламп чаше всего автотрансформаторами.

Галогенные лампы обеспечивают стабильные условия съемки, так как у этих ламп в течение всего срока службы не меняется световой поток. Цветовая температура света 3400 К, поэтому изображение на слайдах получается с небольшим голубым от­тенком. При небольшом понижении напряжения изображе­ние становится нормальным или даже красноватым.

Снимая при свете ламп накаливания на пленку для дневного света, когда требуется, например, снять зрителей, смотрящих цветное изображение на экране телевизора, применяют свето­фильтры, укрепленные перед источником света. Такими свето­фильтрами широко пользуются в осветительных установках для создания различных световых эффектов на сцене.

Наиболее сложный случай съемки — при освещении сюжета люминесцентными лампами. Несмотря на то, что некоторые марки ламп носят название «дневных» или правильной цвето­передачи, в их лучах отсутствует большая часть спектра, ха­рактерная для дневного (солнечного) или вечернего (от ламп накаливания) освещения. Поэтому правильной цветопередачи при люминесцентных лампах нельзя получить ни на каком сорте фотопленки. Не могут помочь делу и светофильтры. При съемке как на «дневную», так и на «вечернюю» цветную пленку изобра­жение получается зеленовато-желтым.

 


допроявление фотопленки

Например, допроявление фотопленки «ОРВО NC-19» рекоменду­ется вести в течение 15 мин по возможности в самой холодной воде и при ее интенсивной подаче.

Многие изготовители рекомендуют вести промывку в проточ­ной воде температурой 12—15°. Более теплая вода позволяет ускорить промывку, холодная — удлиняет ее. Данные табл. 2 позволяют внести поправку к среднему значению времени про­мывки в зависимости от температуры воды.

Остатки тиосульфата из фотопленки вымываются сравни­тельно легко. Бумажная подложка фотобумаги удерживает тиосульфат весьма прочно и тем сильней, чем дольше проводи­лось фиксирование и чем выше была кислотность фиксажа и прерывающей ванны. Из бумаги на картонной подложке пол­ностью удалить фиксаж практически невозможно. Заметим, что сильно затянувшаяся промывка уменьшает сочность изображе­ния.

Чтобы ускорить промывку фотобумаги пользуются устройст­вами, в которых бумага приводится во вращение струей воды.

Если обеспечить хорошую циркуляцию воды, то бумагу мож­но промывать в обычной кювете. Для этой цели служит приспособление, показанное на рис. 10. Оно хорошо перемешивает весь объем воды и сливает отработанную воду со дна кюветы.

Промывку цветной фотобумаги больших форматов удобнее вести в узкой высокой емкости. Отпечатки в ней находятся в вертикальном положении и отделены друг от друга решет­чатыми перегородками, предохраняющими листы от слипания (рис. 11). Вода в это устройство поступает сверху, а сливается снизу. Сифон исключает возможность полного слива воды при прекращении ее подачи, что может иногда привести к браку, например, в начале промывки после проявления.

При промывке фотобумаги в ванной применяют устройство (рис. 12), которое исключает затягивание отпечатков в сливное отверстие, автоматически поддерживает требуемый уровень воды и сливает ее со дна. Кроме того, оно защищает от перелива, часто приводящего к микропотопу в помещении.

Для насыщения воды воздухом можно использовать любой кухонный аэратор. Аэраторы этого типа дают водовоздушную смесь с небольшим напором, которую нужно подавать по трубке большого диаметра. Аэраторы высокого давления, например, медицинский водоструйный насос, или самодельная конструкция лишены этого недостатка.

Широкое распространение цветных обращаемых фотопленок и цветной фотобумаги с довольно сложным строением многослой­ных эмульсий связано с разработкой промышленностью специ­альных комплектов оборудования для их рациональной обработки. Технология обработки цветных фотоматериалов требует точного выдерживания температуры растворов в отдельных процессах, например, при черно-белом проявлении цветной обращаемой плен­ки с точностью до 0,1° и рационального режима перемешивания растворов. Обычно при проявлении черно-белых фотопленок пере­мешиванию не уделяют достаточного внимания. Между тем по­лучить, особенно для обращаемой цветной фотопленки, удовлет­ворительные результаты обработки, нарушая режим смены раст­воров у поверхности эмульсии, — невозможно. Дело в том, что ход проявления и других процессов зависит не только от кон­центрации и температуры растворов, но в значительной мере и от интенсивности поступления свежего раствора к эмульсии.

В фотобачках традиционного типа, в которых фотопленка наматывается на спиральные выступы катушек и в таком виде обрабатывается, растворы перемешиваются вращением катушки или подъемом катушки из раствора. Последний способ из-за необходимости проводить эту операцию в темноте распростра­нен сравнительно мало. В первом случае фотопленка увлекает раствор и он вращается вместе с ней. Этого недостатка лишены бачки и барабаны, рассчитанные на обработку с интенсивными методами перемешивания, разработанные и выпущенные в последнее десятилетие промышленностью разных стран. К ним относится изготавливаемый у нас двухъярусный бачок с прозрач­ными спиралями, который рассчитан на засветку пленки без сматывания. Бачок герметизирован. Он снабжен крышкой с но­жевым уплотнением и полиэтиленовым колпачком, закрывающим воронку в крышке, через которую за 5—10 с бачок можно заполнить раствором или опорожнить. Герметизация позволяет перемешивать растворы либо опрокидывая бачок «вверх дном», либо вращая бачок, положенный на бок, вокруг его оси. Первый способ называется опрокидыванием, второй — ротацией. Оба метода применяются как для обработки фотопленки, так и фото­бумаги. При ротации заполнять раствором весь бачок нет необ­ходимости. Достаточно такого количества раствора, которое смачивает все участки эмульсии только при вращении. Для фото­пленки это несколько менее половины объема бачка, а для фотобумаги примерно 80 мл для листа форматом 10,5×27 см.


Несложно приготовить концентрат

Несложно приготовить концентрат и  по обычной рецептуре.

Концентрат первого (черно-белого) проявителя готовят из расчета ‘/<—Vs от объема рабочего раствора. Концентрат цветного проявителя готовят в двух растворах. В первом в половине конечного объема воды растворяют примерно половину водоумягчающего средства, гидроксиламин и проявляющее вещество. Остальные химикаты растворяют примерно в ‘/5 объема воды. Перед использованием к /5 объема воды сначала’ добавляют второй раствор, затем при непрерывном помешива­нии первый и дополняют водой до требуемого объема. Остальные растворы готовят из расчета ‘/4—’/s объема рабочего раствора. Сохраняемость таких  концентратов  не  менее  3—6 месяцев.

Рассмотрим практику обработки цветных обращаемых пленок. Особое внимание нужно уделять черно-белому проявле­нию. От его проведения в основном зависит правильное исполь­зование чувствительности пленки. Для пленок разных партий время проявления колеблется в пределах 6—12 мин. Обработав пленку в черно-белом проявителе, например, в течение 10 мин, вместо предписанных 7, получим возрастание чувствительности почти вдвое, и тогда часть сюжетов в светах будет иметь не­достаточную плотность и станет непригодной для демонстрации.

Если потеряна упаковка пленки и время проявления не было записано, то лучше всего провести пробную обработку, отрезав от пленки несколько кадров. Полезно перед съемкой определить фактическую чувствительность эмульсии. Делается это так. На отрезке примерно в 10 кадров снимают пробу, желательно портрет с таблицей. Получив из обработки отрезок пленки, находят наилучший диапозитив и по нему определяют диафрагму и делают перерасчет чувствительности.

На фактическую чувствительность кроме разброса времени первого проявления влияет срок и условия хранения фото­пленки. Она может упасть к концу хранения более чем вдвое. Учитывая сказанное, лучше всего приобретать несколько пленок одного номера эмульсии и фотографировать на них в течение длительного времени. По мере обработки очередной пленки можно вносить необходимые поправки в показания экспоно­метра для последующей съемки. Хранить неиспользованную пленку нужно в холодильнике, при минимально низкой темпера­туре (+4), желательно в герметичной упаковке.

На практике не всегда имеются условия для поддержания температуры растворов в требуемых пределах, и часто при­ходится идти на компромисс или отказываться от обработки. Отклонения в цветопередаче будут минимальными, если внести соответствующие поправки во время проявления.

Изменение времени черно-белого проявления в зависимости от температуры показано на графике. При его составлении было принято время проявления равным 12 мин при 25°-ном растворе. Если на упаковке указано другое время, то делается несложный перерасчет.

Кроме кривой номинальной чувствительности на графике приведены кривые, соответствующие повышению чувствитель­ности в 2 и 4 раза, а также уменьшению ее вдвое. Принцип пользования этими кривыми такой же. Напомним, однако, что форсирование чувствительности ухудшает качество диапозитивов, и его применяют для намеренного увеличения чувствитель­ности при съемке. На рис. 26 представлена кривая для цветного проявления. На графике представлено также время обработки в прочих растворах.

 


Над рабочим столом

Над рабочим столом подвешивают фотофонарь с защитным светофильтром № 166, и второй фонарь для общего освещения помещения ставят в подходящем месте. Установив оборудова­ние, проверяют пригодность фонаря по результатам обработки полоски фотобумаги, положенной под ним на 2—5 мин (часть полоски закрывают черной бумагой).

Промежуточные промывки в проточной воде значительно упрощают обработку и улучшают качество, в частности, умень­шают вероятность образования вуали. Кроме того, появляется возможность немедленно сполоснуть руки при случайном попа­дании на них капель растворов, что особенно важно для лиц с повышенной чувствительностью кожи к ЦПВ.

Для передвижения отпечатков в растворах и переноса их из кюветы в кювету необходимы пинцеты, причем для каждого раствора свой. Пинцеты должны быть разной формы или цвета или соответственно помечены краской, кроме того, на их ручках делают надпилы, чтобы в темноте на ощупь определить, из какого раствора пинцет. Количество надпилов должно со­ответствовать номеру раствора, считая от проявителя. Случайно опущенный не в свой раствор пинцет немедленно ополаскивают в воде.

Для защиты рук желательно применять резиновые перчатки. У некоторых людей ЦПВ, особенно ЦПВ-1, может вызвать дерматит. Кожа большинства людей хорошо переносит контакт с фотореактивами, и видимого вреда при случайном касании растворов не наблюдается. Однако химикалии, особенно железо­синеродистый калий, впитываются в кожу, поэтому не следует опускать пальцы в растворы.

При обработке в барабане количество потребносо обору­дования значительно уменьшается. Необходимы барабан и для слива растворов какая-либо (лучше пластмассовая) емкость, например тазик с высокими стенками. При ручном вращении барабана полезен пластмассовый поднос. Если необходимо термостатирование, лучше изготовить простейший термостат. При достаточном размере в нем целесообразно расположить и мензурки с раствором. В крайнем случае можно обойтись кюветой, в которую заливают воду нужной темпера­туры. Барабан слегка прижимают к стенке кюветы, в таком положении его довольно легко вращать с нужной скоростью. Барабан небольшого размера можно термостатировать в упомя­нутой кювете с электроподогревом.

Работа упрощается, если обзавестись мерными стаканчиками (своим для каждого раствора). Чтобы предупредить случайное за­грязнение каплями, стаканчики лучше закрывать полиэтиленовы­ми крышками. При отсутствии мерных стаканчиков можно приобрести любые пластмассовые стаканчики, желательно с полупрозрачными стенками. Нужно только подобрать пласт­массу, стойкую к растворам. Снаружи стаканчики метят краской, метка соответствует одной порции раствора. Кроме того, все стаканчики помечают по роду раствора, например: П — для проявителя и т. д. Кроме того, на стаканчиках полезно сде­лать небольшие надпилы для опознания растворов при слабом свете фонаря. Необходимо пометить и все воронки и емкости для хранения и приготовления растворов. Объем емкостей не должен превышать объема раствора, приготовленного на один раз. В этом случае окисляемость будет минимальной. Если используют пластмассовые сосуды, нужно убедиться в том, что их стенки не пропускают кислород. Надежны стеклянные бутыли с резиновыми или стеклянными пробками (обязательно разме­ченными в соответствии с бутылью), сказанное относится и к концентрированным растворам.

Для обработки пленки в кюветах полезно иметь таймер со спусковым рычажком, например, типа «Янтарь». Правильное определение момента окончания проявления по плотности изображения требует большого навыка и достигается длитель­ной практикой. Получить на отпечатке такие же результаты по плотности, как и на пробе, полученной без таймера, довольно трудно и часто связано с перерасходом фотобумаги. У таймера без спускового рычажка установка времени производится одновременно с пуском и заводом механизма. Если механизм случайно не сработает, узнать об этом трудно, и будет ошибка в отсчете времени.


фотоувеличителя нужно устано­вить тщательно

Заметим, что свет на экране фотоувеличителя нужно устано­вить тщательно, используя экспонометр. В сомнительных слу­чаях лучше проявить лист особоконтрастной фотобумаги, экспонированной под фотоувеличителем без негатива.

Характер цветовых искажений объектива определяют, сни­мая полоски белой бумаги, укрепленные на черном фоне, лучше всего на черном бархате. Съемку ведут на цветную обраща­емую пленку. Перед съемкой производят визуальную оценку изображения. У камеры открывают заднюю стенку и на полоз­ках фильмового канала липкой лентой или каким-либо другим способом укрепляют матовое стекло. Изображение рассматри­вают через лупу с увеличением не менее 10х. Сравнивая цвет полосок в центре и на периферии, можно судить о качестве объектива.

Сравнение цветопередачи различных объективов производят, снимая с близкого расстояния портрет на цветную обраща­емую пленку. В руки снимаемому дают несколько ярко окра­шенных разноцветных предметов, например, пестрые журнальные обложки. На объектив, в том числе с многослойным просвет­лением, обязательно ставят бленду.

Характер геометрических искажений, особенно часто встре­чающихся при применении широкоугольных объективов, опреде­ляют по снимку какой-либо прямой линии. Можно использовать линию домов на улице, трамвайные рельсы и т. п. По виду искривления судят о наличии и типе искажений. Их лучше всего оценить,  наложив линейку   на негатив или  отпечаток.

Методику определения разрешающей способности пленки применяют также во многих других случаях, например, при определении равномерности экспонирования затвора, отработки техники спуска затвора, годности проявителя, режима проявле­ния и т. д., поэтому таблицу лучше сохранить.

 

 

 


Отзывы о работе ВиталВидео (VitalVideo)
08.09.2013

vit

Каждый из нас хочет сохранить память о каком-то важном событии, происшедшем в его жизни.

Ваше свадебное платье
01.12.2011

Ваше свадебное платье

 Об этом платье с самого детства мечтает каждая девочка. Когда заветная дата уже назначена, сладкие грёзы начинают воплощаться в жизнь в магазине свадебных платьев.

Уход за бровями
14.04.2012

Уход за бровями

У рыжеволосых женщин брови часто бывают светлыми, поэтому их периодически следует окрашивать химическими красителями на тон темнее цвета волос.

 
Нанесение румян
14.04.2012

Нанесение румянУлыбнитесь!

Видеосъемка в дождливую погоду
20.02.2012

Видеосъемка в дождливую погоду

Свадьба никогда не потерпит дилетантства. Подумайте только! Сами не заметите, как пройдет год, пять, пятнадцать, двадцать, пятьдесят лет, а видео будет напоминать вам об этом прекрасном дне.

Как поднять себе настроение.
20.02.2012

Как поднять себе настроение.

В наш век современных технологий и информации, очень тяжело бороться со стрессом. Стресс возникает внезапно, или в условиях долго накапливаемого негатива.

 
Как привети себя в порядок к 8 Марта
16.11.2011

привети себя в порядок Вы много работаете, у Вас куча проблем, может дети, а может родители. Но в День 8 Марта Вы хотите выглядеть неповторимо.

Ноги — как сделать, чтобы они стали вашей визитной карточкой.
16.11.2011

ноги это одна из частей тела Не секрет, что ноги это одна из частей тела, на которую часто обращают внимание, как мужчины, так и женщины.

Cвадебные причёски!
14.09.2011

Cвадебные причёскиДень бракосочетания — всегда самый радостный и волнительный день, и память о нём должна будить счастливые воспоминания всю вашу долгую жизнь.