Для праздника
Как заставить человека выбрать нужный Вам предмет?
25.04.2012

Многие из вас видели как, к примеру

Колокольчик
25.04.2012

КолокольчикПотребуется: фетр голубого цвета, проклеенный ПВА ситец зеленого цвета, небольшие бусины желтого цвета, крупные бусины зеленого цвета, хлопчатобумажные веревочки для тычинок, проволока для стебля, нитки, или леска, шило.

Sony
31.08.2011

sony Начальной точкой отсчета в истории японской компании «Sony» принято считать 7 мая 1946 года. На первом этапе развития весь ее рабочий коллектив состоял из двух человек — Масару Ибука и Акио Морита, которые и были основателями фирмы.

Panasonic
31.08.2011

Panasonic Всем известен рекламный слоган компании «Panasonic» — «ideas for life». Девиз компании соответствует основной идее создателей «Panasonic» — сделать жизнь покупателей продукции комфортнее.

Свадебный кортеж
30.09.2011
Свадебный кортеж

В процессе подготовки к свадебной церемонии, необходимо продумать не только организацию и проведение свадебного банкета и процедуру выкупа невесты, но и позаботится о свадебном кортеже, который доставит жениха к невесте, и потом счастливую чету молодоженов в ЗАГС и на свадебный банкет.

Автомобиль напрокат – решение ваших проблем
30.09.2011

Автомобиль напрокат

Знакома ли вам ситуация – вы приезжаете в другой город в длительную командировку

Инструменты и приспособления
12.03.2012

Инструменты и приспособленияПростейшие приспособления для валяния вы можете найти у себя дома, но некоторые инструменты нужно приобрести в специализированном магазине для рукоделия.

Работа с фетром
12.03.2012

Работа с фетромВ зависимости от толщины и плотности фетра можно просто вырезать из него нужные детали, подрезать рельеф или, используя утяжки, придать деталям нужную форму.

Зашита кожи летом
04.04.2012

Зашита кожи летом

Конечно, всегда следует помнить о том, что ваша кожа очень уязвима перед ультрафиолетовыми лучами.

Зашита кожи зимой
04.04.2012

Зашита кожи зимойЗима  -  особенное время для заботы о здоровье чувствительной кожи, поскольку для этой поры года характерны резкие перепады температур и сухость воздуха, а солнца бывает достаточно для того, чтобы обгореть (например, на лыжных курортах).

Все статьи >>



Современный цветной процесс

Еще в 1861 году английский ученый Дж.-К. Максвелл сфото­графировал три раза один и тот же сюжет через три светофильт­ра— синий, зеленый и красный. Изготовив отпечатки на про­зрачном материале (диапозитивы), он спроецировал их через три проектора с теми же тремя светофильтрами и совместил изобра­жения. При этом получилось цветное фотографическое изобра­жение удивительно высокого качества. Это было первое цветное изображение, полученное фотографическим путем. Произошло это спустя 22 года после официального открытия черно-белой фотографии.

Сегодня способ, использованный Максвеллом, применяется редко, в основном в научной фотографии, например при съемках из космоса. Называется этот способ аддитивным, или слагатель-ным (фото 1). Современная фотография использует вычита-тельный способ — субтрактивный. Суть его в том, что в световой поток помещают три светофильтра — желтый, голубой и пур­пурный. Подбирая их плотности, можно получить любой цвето­вой оттенок (фото 2), в том числе серые тона.

Цветное фотографическое изображение чаще всего получают с помощью негативного процесса или по способу обращения. Свет воздействует на светочувствительную эмульсию фотомате­риала, при лабораторной обработке которой и образуется изобра­жение. Эмульсии негативных, позитивных и обращаемых мате­риалов в принципе схожи друг с другом. Светочувствительный слой фотопленки — эмульсия — представляет собой водный раствор желатины, содержащей микрокристаллы галогенидов серебра (обычно смесь бромистого, хлористого и йодистого). В кристаллах имеются включения металлического или сернистого серебра, расположенные как на поверхности, так и внутри их. Эти   включения   и   служат   центрами   светочувствительности.

Галогениды серебра чувствительны к ультрафиолетовым, фиолетовым и синим лучам. Поэтому на снимках, напечатанных с негатива, имеющего несенсибилизированную эмульсию, жел­тые, зеленые и красные цвета получаются темными, а синий — светлым. Чтобы цвета воспроизводились правильно, в эмульсию lобавляют оптические сенсибилизаторы, чаще всего красители, адсорбирующиеся на микрокристалликах серебра и поглощающие лучи, которые должен воспринимать светочувствительный слой. Механизм действия сенсибилизаторов сложен и еще не пол­ностью понят, очевидно, они передают поглощенную ими энер­гию микрокристаллам. В эмульсию добавляют также химиче­ские сенсибилизаторы, которые повышают ее светочувстви­тельность.

Эмульсия наносится на какую-либо подложку-пленку или специальную бумагу чаще всего в несколько слоев. У трех из этих слоев различна спектральная чувствительность. Кроме све­точувствительных солей серебра в эмульсионные слои добавляют вещества, образующие при проявлении красители. Они могут быть бесцветными или окрашенными, называют их краскообра-зующими компонентами.

Порядок расположения слоев в эмульсии различный. Обычно верхний слой чувствителен к синим лучам и в нем имеется цвет­ная компонента, которая при проявлении дает желтое изображе­ние. Средний слой чувствителен только к зеленым лучам, в нем находится цветная компонента, которая при проявлении обра­зует пурпурное изображение. Нижний слой чувствителен к крас­ным лучам и содержит цветную компоненту, дающую при прояв­лении голубое изображение.

Между верхним и средним слоями расположен желтый слой, содержащий коллоидное серебро. В нем задерживаются синие лучи,  которые   на   нижние  эмульсионные   слои   не  действуют.

Приведенный порядок расположения слоев называется есте­ственным, но в ряде случаев он может быть нарушен. Часто это повышает отдельные свойства фотоматериала, например, рез­кость фотобумаги «Фотоцвет-6» увеличилась, когда поменяли местами   синечувствительный   и   красночувствительный   слои.


Вымытое оборудование вытирать нельзя

Вымытое оборудование вытирать нельзя. Для сушки его вешают на доску с колышками (рис. 6). Хранить катушки и бачки нужно в защищенном от пыли месте. При необходимости повторного использования катушек их не только моют, но и сушат. Скорость сушки катушек легко увеличить, обдувая их вентиля­тором.

Во многих руководствах увеличитель рекомендуется устанав­ливать в ванной. Между тем, установка увеличителя и других электроприборов в ванной — грубейшее нарушение действующих норм и правил эксплуатации этого помещения, и потому не допускается. Электрические приборы, устанавливаемые в ванной, должны иметь двойную изоляцию и зануление корпуса, а в ван­ной должна быть специальная трехполюсная розетка. Совершен­но недопустимо заземлять приборы на водопроводные трубы или канализацию. Выпускаемые фотоприборы для фотолюбите­лей не отвечают указанным требованиям, и потому их установка в помещениях типа ванная незаконна и может кончиться тра­гично.

Фотоувеличитель и другие электроприборы можно установить в кухне с деревянным или пластмассовым полом, причем на та­ком расстоянии от раковин, батарей и газовой плиты, чтобы полностью исключить одновременное касание работающим этих приборов и перечисленного кухонного оборудования.

Довольно часто ставят кюветы в ванной комнате, а фотоувеличитель — около нее. В этом случае нужно поручить специалисту укре­пить в ванной на достаточной высоте фотофонарь, выклю­чатель которого должен быть за ее пределами, кроме того, над раковиной целесообразно установить лампу дневного света. Кюветы устанавливают над раковиной или   ванной.

Это   значительно   улучшает условия труда.

Вода в фотографической практике применяется для приго­товления растворов и для промывок. К воде обычно предъявля­ются сравнительно простые требования: если она пригодна для питья, значит, годна и для обработки фотоматериалов. Между тем в быту отличают мягкую и жесткую воду. Качество послед­ней зависит от количества и типа растворенных в ней солей, прежде всего кальция и магния. Растворенные в воде соли могут значительно изменить свойства раствора. Поэтому в состав соот­ветствующих растворов, в частности проявителей, включаются водоумягчающие средства, которые нейтрализуют действие солей. В крайне редких случаях этого недостаточно, и тогда в рецепте указывается дистиллированная вода. Ее можно приобрести в ап­теке.

Как водоумягчающее средство чаще всего применяют три-лон Б. Его количество должно соответствовать жесткости воды, но так как несколько большая концентрация этого вещества не вредит, то в рецепте обычно применяют 2 г/л. Трилон Б мож­но заменить удвоенным количеством гексаметафосфата натрия*. Если этих веществ нет, то лучше всего готовить растворы на дистиллированной воде.

Добавление водоумягчающих средств в большом количестве значительно изменяет свойства проявителей и в отдельных слу­чаях даже прекращает действие проявляющего вещества. В кон­центратах содержится водоумягчающее вещество в расчете на 1 л рабочего раствора, поэтому добавлять их в воду не нужно.

При составлении растворов часто возникает вопрос, что лучше — самим приобрести и взвесить соответствующие хими­каты или воспользоваться готовыми наборами в виде сухих сме­сей или жидких растворов-концентратов. Одно из преимуществ самостоятельного составления в некоторой экономичности, которая в условиях школьных или клубных лабораторий с боль­шим расходом фоторастворов может иметь решающее значение. Любители же вынуждены приобретать значительное количество химикатов, поскольку они продаются в большой фасовке, при­чем качественные химикаты с годами могут потерять часть кристаллизационной воды, реагировать с воздухом или просто разложиться. Поэтому фотолюбителям выгоднее пользоваться готовыми наборами, которые, как правило, дают более надежные результаты обработки. Это объясняется тем, что на заводах-изготовителях всегда проверяют качество исходных химикатов и готовой продукции.

Имеется, однако, ряд факторов, которые заставляют гото­вить растворы самостоятельно. Обычно это отсутствие готовых смесей или желание применить ускоренные процессы обработки. Иногда, чтобы изменить характер цветопередачи, требуется изменение рецептуры.


рекомендованный ранее

Следует помнить, что использовать для обработки NC-21 проявитель (с индексом С—15), рекомендованный ранее для обработки NC-19, нельзя, поскольку это ведет к значительному ухудшению качества цветопередачи. Совершенно недопустимо после обработки в этом проявителе применять останавлива­ющую ванну, так как образующиеся в этом случае пузырьки газа могут испортить изображение. Наоборот, обработка плен­ки NC-19 в ваннах для NC-21 дает хороший результат и реко­мендуется изготовителем.

Растворы, следующие после стоп-ванны, имеют традицион­ный состав. При необходимости можно пользоваться соответ­ствующими реактивами из наборов для обработки отечественной Цветной негативной пленки. Стоп-ванну, а также фиксаж можно взять из набора для обработки цветной обращаемой пленки.

Срок годности не бывшего в употреблении проявителя в заполненной до горлышка и плотно закрытой стеклянной бутыли — одна неделя, прочих растворов — не менее четырех. Сохраняемость можно значительно повысить, если приготовить концентрированные растворы, которые разбавляют непосред­ственно перед употреблением.

В 1 л проявителя допускается обрабатывать 7 пленок, в останавливающей ванне и отбеливателе — 10, в фиксаже — 14.

На практике даже в литровом бачке за один прием трудно обработать более 5-ти узких или 6-ти широких пленок. Поэтому приходится (особенно в бачках с маленьким объемом) проводить повторную обработку в тех же растворах. В этом случае увеличи­вается время проявления при обработке второй партии пленки на 1 мин, следующей — еще на 1 мин.

Процесс обработки рассчитан на проведение в современных проявочных устройствах с непрерывным умеренным перемешива­нием растворов. В любительских условиях целесообразно вести обработку в герметичном бачке, применив для перемеши­вания ротацию. Полностью заливать бачок раствором нет не­обходимости, достаточно заполнить его наполовину. Число обо­ротов в зависимости от конструкции бачка должно составлять 20—30 об/мин. Чтобы избежать образования полос, направление вращения следует периодически менять. В механическом про­явочном устройстве его меняют через 2,5 оборота после паузы в 1 —1,5 с. При ручной обработке направление вращения удобнее менять через 1,5 оборота. Хорошие результаты дает перемешива­ние растворов опрокидыванием герметичного бачка. Опрокидыва­ние выполняется через 15—20 с. Для бачка типа «Полимербыт» полный оборот делают примерно за 2—3 с.

При использовании обычных бачков, катушки которых снаб­жены ручкой, растворы можно перемешивать вращением спира­лей или (что менее удобно, так как требуется темное помещение) периодическим подъемом катушки из раствора и погружением ее обратно. Последний способ целесообразно использовать в отбе­ливателе и в фиксаже при наличии отдельных сосудов для ука­занных растворов.

Вращение следует периодически прерывать и менять его нап­равление. В первые 15 с катушку вращают в одну сторону, после паузы в 15 с — в другую, затем опять следует пауза и т. д. Лучше если и само вращение будет неравномерным: сделав 0,5 обо­рота, перехватывают рукоятку катушки пальцами и поворачи­вают ее на следующие 0,5 оборота.

Температура проявителя в процессе обработки должна поддерживаться с точностью ±0,25°. В случае необходимости можно вести обработку при имеющейся температуре (между 21 и 25°), внося поправку пропорционально отклонению темпера­туры во время проявления. Однако для получения точной цвето­передачи лучше проявлять при температуре 21 или 24°.


Размеры осветительного устройства

Размеры осветительного устройства — фонаря увеличите­ля даже скромного формата 6Х 6 см
довольно значительны. У «Крокуса», например, длина его ~ 0,5 м. Размер фонаря не­сложно уменьшить, отклонив лучи света лампы одним или Двумя зеркалами, что, вдобавок, улучшит равномерность осве­щения (у обычного хорошего конденсорного увеличителя она Редко превышает 70%). Такая конструкция уменьшает нагрев негатива и конденсора и улучшает охлаждение лампы. При Репродукционных работах зеркало яасто поворачивают для контроля резкости  на  матовом стекле, поставленном вместо негатива. Одно из зеркал иногда набирают из полосок, в зазор между которыми вводят тонкие металлические пластинки Пластинка, выступающая над поверхностью зеркала, задерживает часть света, и он не попадает на экран, что используете для оптического маскирования в отдельных моделях профессиональных увеличителей.

Стопроцентной равномерности освещенности экрана можно добиться, применив светосмесительную головку, в которой свет от точечного источника превращается в диффузно-рессеинны чаще всего многократным отражением от поверхностей с вы сокой белизной или зеркальных, часто в комбинации со свето-рассеивающими молочными стеклами и реже с линзами ил растровыми системами. Неравномерность освещения экрана таких   увеличителей   обусловлена,   как   правило,   объективом Подобные устройства практически  полностью исключают ре тушь царапин  на отпечатках,  поэтому их  рекламируют  как головки с оптической ретушью. Резкость отпечатков такая же как у увеличителей с конденсором и опаловой лампой. Она определяется   качеством   негатива   и   свойствами   объектива

Светосмесительная камера  ведет свое   начало  от  первых старинных увеличителей, в которых негатив или матовое стекло перед ним освещались солнечным зайчиком, отраженным системой зеркал. В пасмурную погоду одно из зеркал направлялось на белую стену противоположного дома, либо просто заменялось листом белой бумаги. Отпечатки, получаемые на таких увеличителях, имели характерный «карандашный» рисунок, поражающий и сегодня своей естественностью. С изобретением электрических лампочек белую бумагу стали освещать ими.

Обе схемы, чисто зеркальная и с белыми отражателями практически без изменения дошли до наших дней. С развитием цветной фотографии подобные осветительные устройства полу чили широкое распространение, так как для них не нужны наборы корректирующих светофильтров. Дело в том, что если лампу такого устройства закрыть даже немного окрашенным стеклом, то на экране будет окрашено все изображение. Меняя площадь вводимого в световой поток светофильтра, можно бессту­пенчато изменять плотность окраски и тем самым совершенно точ­но подобрать требуемую цветокоррекцию. Из-за указанного свой­ства подобные устройства и называются светосмесительными. Большинство современных осветительных устройств увеличи­телей для цветной печати работает по этому принципу.

Чтобы усилить освещенность негатива, светоотражающие поверхности располагают относительно светового потока со всех сторон. В чисто зеркальной камере потери света ниже, чем в камере с белыми поверхностями, но приходится применять светорассеивающие стекла, и сложно добиться добавив света нескольких ламп. Иногда применяют матовые стекла переменной толщины, концентраторы света из стеклянных палочек и т. п. В камерах увеличителей на малый формат вместо матового стекла может быть поставлена конденсорная линза, что придает «бриллиантность» черно-белым от­печаткам.

 

 

 


Химическое изменение плотности изображения

Химическое изменение плотности изображения требует вни­мания при осуществлении всех операций. В ответственных случаях следует подвергать обработке копию, а не оригинал.

Пересъемка сама по себе является действенным методом коррекции. Причем пересъемку не обязательно вести на том же материале. Довольно хорошие результаты дает пересъемка на негативную пленку с последующей печатью на позитивную. Как при пересъемке, так и при печати проводится цветокор­рекция, что значительно увеличивает возможность устранения искажений цвета по сравнению с оригиналом. Не останавли­ваясь подробнее на этом способе, заметим, что лучше исполь­зовать для пересъемки пленку большего формата, чем оригинал, то облегчит проведение ретуши дефектов, например, отдельных-точек и даже участков.

Химическая корректировка значительно ослабляет плотность одного из красителей и намного меньше плотности двух других, результате общая плотность уменьшается и растет контраст, но поэтому и следует провести обработку вначале какого-либо малозначащего кадра, так как заранее предсказать результат обработки довольно сложно.

Основана химическая коррекция на разрушении красителей в растворе кислот или окислителей. Несколько упрощает обра­ботку возможность ее визуального контроля. Желательно обра­батывать диапозитивы в прозрачной кювете с плоским дном или, еще лучше, в стеклянной чашке с плоским дном. Для облегчения наблюдения чашечку ставять на белую бумагу. Если раствор темного цвета, можно держать ее над листом бумаги, освещен­ным настольной лампой.

Допускается последовательное ослабление вначале какого-либо одного частичного изображения, а затем другого. Это позволяет корректировать цвет изображения в широких пре­делах. Изменяя желтое и голубое изображение, уменьшают зеленые оттенки, соответственно желтое и пурпурное — красные тона, наконец, синие тона изменяются воздействием на пурпур­ное и голубое изображение.

Скорость действия растворов устанавливают, подбирая соответствующую концентрацию веществ.

Привертим наиболее простые составы растворов.

Раствор для ослабления желтого красителя

Медь сернокислая кристаллическая ….        25 г

Натрий хлористый ………………………        25 г

Вода   …………………………………………. до 500 мл

Добавить до полного растворения выпавшего гидрата окиси меди 25%, раствор аммиака (30—50 мл) перед работой разбавить водой 1:10. Натрий хлористый можно заменить 12,5 г
натрия уксуснокислого крис­таллического.

Раствор для ослабления голубого красителя

Перекись водорода 3%-я………………        50 мл

Натр едкий…………………………………..          1 г

Вода   ………………………………………….       250 мл

Перед работой можно разбавить водой 1:5. Раствор для ослабления пурпурного красителя

Винная кислота ………………………………. 150 г

Вода   ………………………………………….. до     1л

или

Натрий бисульфит……………………………. 10 г

Вода   …………………………………………… до   1л

или

Соляная кислота (плотность 1,19)……. 20 мл

Вода   …………………………………………….. до   1л

После обработки в любом из перечисленных растворов в течение 0,5—10 мин изображение восстановить в растворе:

Натрий фосфорнокислый трехзамещенный

кристаллический ………………………….         10 г

Вода   …………………………………………..    ао   1
л

Затем промыть в проточной воде в течение 15 мин.

Иногда появляется необходимость осветлить или изменить какой-либо оттенок пленок, обработанных по методу Е-6. Это несложно сделать, обработав слайд в нижеприведенных растворах.

Раствор СР-30 применяется для общего ослабления плот­ности. Для его приготовления непосредственно перед обработкой смешивают два раствора.

I      раствор:

Марганцевокислый калий…………….       50 г

Вода   ………………………………………….. до 950 мл

II    раствор:

Вода   …………………………………………….  900 мл

Концентрированная серная кислота..    50 мл

Натрий сернокислый кристаллический …. 115 г

Раствор СР-31 устраняет сине-зеленый оттенок:

Натрий уксуснокислый…………………… 50    г

Натрий бисульфит…………………………..    1,5 г

Вода   ……………………………………………. .. 1    л

Сохраняемость раствора 24 час.

Раствор СР-32 уменьшает пурпурный оттенок:

Трилон Б…………………………………………        1 г

Олово хлористое (II) кристаллическое … 10 г
Вода…………………………………………………… до 1 л

Сохраняемость раствора 48 часов.

Раствор СР-34 сильно ослабляет желтый оттенок:

Хлорамин Т…………………………………….      10 г

Вода   ……………………………………………. до 1 л


Увеличивая количество слоев

Увеличивая количество слоев (иногда до 13 и более), улуч­шают цветопередачу и эксплуатационные свойства материала.

Перед нанесением эмульсии на подложку наносится подслой. Служит он для улучшения сцепления эмульсии с подложкой и иногда для уменьшения ореола, появляющегося в результате отражения лучей света, образующих изображение. Ореол значи­тельно уменьшает резкость. Для уменьшения отражения в под­слой добавляют коллоидное серебро, окрашен этот слой в синий или черный цвет. При обработке он обесцвечивается. Противо-ореольный слой может быть нанесен и с обратной стороны подложки.

На наружный светочувствительный слой наносят защитный слой, который предохраняет эмульсию от механических повреж­дений в фотоаппарате, увеличителе и при различных операциях с фотопленкой. На наружную поверхность подложки наносят противоскручивающий слой — контрслой, который удерживает пленку в плоском состоянии и не дает ей скручиваться, а на него наносится антистатический слой, препятствующий накопле­нию статического электричества. Фотопленка с таким слоем не притягивает пыль, являющуюся одной из основных причин царапин.

Кроме того, между соседними цветочувствительными слоями может быть нанесен промежуточный слой, препятствующий диф­фузии краскообразующих компонент и красителей.

В эмульсию вводятся различные добавки. Стабилизатор уве­личивает срок годности эмульсии, пластификатор улучшает гиб­кость фотоматериала и уменьшает хрупкость эмульсии, дубитель увеличивает ее механическую прочность и уменьшает набухание, введение антисептиков исключает риск уничтожения эмульсии различными бактериями, что особенно важно во влажном клима­те, и, наконец, смачиватель улучшает равномерность полива эмульсии на подложку.

Подложку фотопленок делают из триацетата целлюлозы или из лавсана. Последняя значительно прочнее и при том примерно в 2 раза тоньше (около 80 мкм) триацетатной. Толщина эмуль­сионного слоя составляет около 20—25 мкм.

Для увеличения белизны фотобумаги подложка ее баритиру-ется — на нее наносятся соли бария. Подложка может быть за­крыта слоем полиэтилена.

Под воздействием света в эмульсии образуется скрытое изо­бражение. Оно состоит из частичек металлического серебра в микрокристаллах галогенида серебра. При проявлении во много миллионов раз усиливается действие света на эмульсию и скры­тое изображение превращается в видимое. Дело в том, что в про­цессе проявления на центрах скрытого изображения «растет» металлическое серебро. При этом в результате взаимодействия продуктов окисления цветного проявителя с краскообразующими компонентами образуются красители, но только в тех местах, где есть металлическое серебро.

Таким образом, в каждом светочувствительном слое получа­ется два изображения — черно-белое из серебра и цветное из красителя. Всего в эмульсии будет три негативных серебряно-красочных изображения. В большинстве случаев последующей обработкой серебро удаляется и .остается одно цветное изобра­жение в дополнительных цветах. Удаляют серебро из изображе­ния, а также из фильтрового и противоореольного слоев окисле­нием с последующим фиксированием и промывкой, которыми из фотослоев удаляются также и оставшиеся галогениды.

Чтобы получить изображение в натуральных цветах, нужно c негатива провести печать на позитивный материал — пленку или фотобумагу. При этом образуется скрытое цветоделенное изображение. Обработав позитивный материал по приведенной схеме, получают фотоизображение в естественных цветах.

Рассмотренный выше процесс именуется так же, как и в чер­но-белой фотографии, негативно-позитивным. Однако можно по­лучить позитивное изображение и методом обращения.


Химикаты

Химикаты нужно применять только химически чистые, в осо­бо оговоренных рецептами случаях чистые для анализа. Послед­нее относится к бромистому калию и некоторым другим. Замена химикатов допускается только в соответствии с рекомендациями руководств. Совершенно без всяких последствий заменяют крис­таллические соли безводными и, наоборот, с необходимой по­правкой по весу.

Все рецепты рассчитаны на 100%-ное содержание основного вещества. Это должно обязательно учитываться. Например, сульфита с содержанием основного вещества 92,2% нужно брать не 100 г, а 120 г.

Взвешивание всех веществ производят на аптечных или на технических весах. Кухонные весы не дают необходимой точ­ности и пользоваться ими нельзя. Использующийся разновес в нерабочем состоянии обязательно закрывают, причем все гири устанавливают на свои места. Взвешиваемый предмет кладут всегда на левую чашу весов, гири — на правую. Сначала пинце­том по одной кладуют крупные гири, а затем мелкие. На левую чашу весов укладывают защитную бумагу, которую уравнове­шивают такой же бумагой на правой чаше. Химикаты насыпают пластмассовыми ложками на бумагу. Сыпать их на чашу весов не допускается. После взвешивания химикат снимают вместе с бумагой, взамен ее кладут новую.

Аптечные весы подвешивают на стойке или кронштейне. Технические весы устанавливают по имеющемуся на них отвесу или уровню. Перед взвешиванием нужно убедиться в правильной работе механизма, для чего арретиром отпускают коромысло весов и следят по шкале за стрелкой. Она должна отклоняться вправо на столько же делений, как и влево. В противном случае нужно осмотреть и очистить призмы весов, а если это не помо­гает, то уравновесить коромысло имеющимися на нем баланси­ровочными гайками.

В рецептах проявителей отдельные вещества имеют крайне малую концентрацию, например, в черно-белом проявителе для цветной обращаемой пленки типа UT содержание йодистого калия составляет 0,007 г
на 1 л
раствора. Химикаты взвешивают с точностью ± 2—3% (сказанное относится почти ко всем химикатам). На обычных весах такое количество вещества точно не отвесить из-за недопустимо большой ошибки. На практике малые количества веществ не отвешивают, а отмеряют. Делается это так. Составляется 1 %-ный раствор, от которого отливают требуемое количество миллилитров. Проценты бывают весовые и объемные, последние применяют для жидких веществ. Они показывают, сколько миллилитров жидкого вещества находится в 100 мл раствора. Например, в 100 мл 10%-ного раствора уксусной кислоты содержится 10 мл ледяной уксусной кислоты (ее концентрация составляет — 98%). Весовые проценты пока­зывают, сколько граммов сухого вещества содержится в 100 г раствора. Например, в 100 г 1 %-ного раствора йодистого калия содержится 1 г
сухого вещества. Взвесить 1 г
йодистого калия трудности не представляет. Большая ошибка может быть при отмеривании в нашем примере 7 мл раствора. Точность должна быть такой же, как и при взвешивании, то есть ошибка не долж­на превышать 0,02 мл. С такой точностью отмерить нужное количество раствора можно мерной пипеткой или мензуркой, объем которых не должен превышать отмеряемый более, чем в 2—5 раз. В противном случае точность будет недостаточной.

Заметим, что в нашем примере при увеличении количества йодистого калия в растворе на изображении появятся желтые оттенки, а при недостатке его — голубые. При определении объема жидкости нужно не забывать, что отсчет делают по ниж­ней стороне мениска, самого глубокого места в зеркальце жидкости, причем чем больше диаметр мензурки, тем значитель­нее будет ошибка из-за уменьшения кривизны мениска.

 


Температура

Температура прочих ванн большого значения не имеет, ее допустимые пределы указаны в таблице. Например, можно проявлять при температуре 24°, а последующие операции про­водить при 22°, что удобно, если промывочная вода имеет пониженную температуру. При наличии горячего водоснабжения можно провести всю обработку при температуре близкой к 24°, пользуя для термостатирования растворов оборудование, име­ющееся в продаже или изготовленное самостоятельно.

Приведенное в таблице время проявления для получения номинальной чувствительности дано в определенном интервале. Это обусловлено зависимостью времени от интенсивности пере­мешивания проявителя при проявлении. На практике сначала отрабатывают удобный по тем или иным причинам режим пере­мешивания и затем, применяя его, по пробному отпечатку уточня­ют время проявления, которое не должно выходить за пределы, указанные в таблице (рис. 24).

В отдельных случаях тре­буется увеличить чувстви­тельность пленки, даже пос­тупившись качеством цвето­передачи. Проще всего это сделать традиционным спо­собом, изменив время прояв­ления.

При использовании для промывки обычного бачка желательно перенести ка­тушку в сосуд по диаметру больший, чем бачок.

После промывки следует обработка в смачивателе и сушка при температуре воздуха не выше 40°. Для сушки надо подобрать место, защищенное от пыли, сквозняков и солнечных лучей.

Высушенную пленку для распрямления сворачивают эмуль­сией наружу, закрепляют аптечной резинкой и в таком виде выдерживают сутки. Затем ее разрезают на полоски, широкую по 4 кадра, узкую — по 6. Полоски укладывают в полиэтилено­вый пакет, который предварительно разделяют на карманчики нагретым утюгом или ножом. Контактные отпечатки делают, не вынимая пленку из пакета. Пакет укладывают на лист черно-белой фотобумаги, под которую полезно положить лист тонкого поролона, накрывают толстым стеклом и экспонируют, например, под увеличителем. Отбор кадров для последующего увеличения, кадрирования и т. д. проводят по полученным кон­тактным отпечаткам.

Технологический процесс «Кодак-С-41» применяется для обработки фотопленки фирмы «Кодак», «Форте» и др. Эта техно­логия  была   внедрена  в   конце   70-х   годов.   Она   позволила сократить число промывок по сравнению с традиционными способами и уменьшить срок обработки до 24 мин.

 

Составы обрабатывающих растворов С — 41

Проявитель (рН 10,1 — 10.2)

Гексаметафосфат натрия………………….. .. 2,0 г

Сульфит натрия безводный……………… .. 2,0 г

Натрий двууглекислый…………………… .. 8,0 г

Метабисульфит калия……………………… .. 7,0 г

Калий бромистый……………………………. .. 0,9 г

Натрий углекислый безводный……….. 30,0 г

Гидроксиламин сернокислый………….. .. 3,0 г

Вода   …………………………………………….. до 1 л

За 6 час до использования добавить 2,6 г СД-4 или 4.3 г ЦПВ—2. Отбеливатель (рН 5,9—6,1)

Железная соль трилона Б…………………. 100,0 г

Калий бромистый……………………………. 50,0 г

Аммиак водный 25%-й……………………. 6,0 мл

Вода   …………………………………………….. до 1 л

Фиксаж (рН 5,8—6,5)

Тиосульфат аммония……………………….. 120,0 г

Сульфит натрия безводный………………    20,0 г

Метабисульфит калия………………………    20,0 г

Вода    ……………………………………………. до 1 л

Стабилизирующий раствор

Смачиватель……………………………………     0,5 г

Формалин 40%-ный………………………… 6,0 мл

Вода   …………………………………………….. до 1 л

 


Для освещения негативов

Для освещения негативов большого формата требуется много света, то есть несколько ламп обычного типа. В этом случае, если ламп больше двух, чаще применяются устройства с белыми отражательными поверхностями. Причем лампы не обязательно устанавливают симметрично относительно шахты, их чаще ставят с одной стороны. В противоположную вводят полоски или штифты для оптического выравнивания контраста.

В последние годы появились конструкции, основанные на новейших принципах. В основном в них используются жгуты из стекловолокна. Свет направляется на торец жгута, волокна которого перекручены таким образом, чтобы поток света от нескольких источников на выходе стал совершенно равно­мерным. На этом принципе устроены увеличители для аддитив­ного способа печати, у которых три лампы, закрытые зональ­ными светофильтрами, соответственно голубым, зеленым и крас­ным, включаются одновременно, но каждая на разное время. Эти конструкции весьма компактны. Для больших форматов, чтобы увеличить освещаемую поверхность, свет отражается зеркалом и направляется в простейшую светосмесительную камеру.

Приведенная на рис. 32 схема светосмесительного устройства выполнена в масштабе. Зеркала делаются из отполированно­го тонкого алюминиевого листа. Достаточна такая степень по­лировки, чтобы угадывались контуры расположенной рядом книги.

Светорассеивающие поверхности окрашивают белой краской, желательно теплостойкой, которая после высыхания матируется шкуркой. Вместо опалового стекла лучше взять 2-мм пластмассу

очного цвета. Профильные опаловые фильтры изготовить Довольно хлопотно, их можно заменить матовым стеклом с иаложенным оттененным светофильтром, изготовленным на черно-белой   стеклянной  фотопластинке,  экспонированием  под увеличителем. Головку желательно сделать съемной с тем, чтобы использовать ее для пересъемки слайдов. Головка ставится на экран, а на месте негативодержателя укрепляется зеркальная фотокамера без объектива.

Своим распространением светомесительные устройства обя­заны во многом изобретению галогенных ламп с неизменяемой цветовой температурой в течение всего срока службы, вдобавок дающих много света и выделяющих сравнительно мало тепла. Раньше в традиционном осветительном устройстве для форма­та 9X12 см требовались две перекальные лампы по 250 Вт.

Срок их горения около 2-х час, чтобы его увеличить при на­водке на резкость рекомендовалось включать лампы последо­вательно. Размеры осветительного устройства — чаще всего дела­лась приставка к фотоаппарату с двойным растяжением меха — были довольно внушительны, в плане, даже без учета выступав­ших электропатронов, примерно 50 см на 25 см и по высоте около 30 см. Современная головка для увеличителя на тот же формат только незначительно превышает размер негатива при­мерно 15×15 см. В головку ставится одна галогенная лампа на 250 Вт с отражателем, во многих конструкциях она не требует специального охлаждения даже при непрерывном го­рении.

 


Готовят перед употреблением.

Раствор СР-35 уменьшает красный оттенок (в 900 мл воды осторожно добавляют 150 мл серной кислоты).

Раствор RG-1 ослабляет излишне усиленные голубой и пур­пурный оттенки (калий железосинеродистый — 5 г, вода до 1000 мл). Температура обработки во всех растворах 24г, а СР-30, СР-34, СР-35 до 38°С.

Перед обработкой слайд размачивают в теплой воде в тече-НИе 3 мин. стряхивают воду и погружают в тот или иной раствор. Время обработки определяют визуально. Затем слайд промывают в воде при 30—35° в течение 5—10 мин, опускают 8 стабилизируЮщий раствор на 15—20 с и сушат.

В указанных растворах с успехом обрабатывают не только Диапозитивы,   но   и   цветные   отпечатки.   После   обработки фотоматериал нужно тут же промыть и обработать в растворе смачивателя. Отпечатки после промывки следует обработать в стабилизирующей ванне.

Дополнительной обработкой позитивного изображения часто пренебрегают, считают, что проще отпечатать другой фото­снимок. Между тем, химическая обработка во многих случаях значительно уменьшает вуаль, портящую впечатление от снимка. Этим методом можно уменьшить вуаль, образовавшуюся при изготовлении самой фотобумаги, от которой при печати нельзя избавиться.

Случается, что при ослаблении одного частичного позитив­ного изображения появляется вуаль в другом. В целом не следует забывать, что если ослабление недостаточное, его можно по­вторить, если же чрезмерное — исправить изображение обычно не удается.

В этих же растворах кроме позитивов обрабатывают не­гативы. Контроль изменения изображения, особенно на маскиро­ванной пленке, требует определенного навыка оценки степени воздействия растворов. Тем не менее, такая обработка поможет снять вуаль. Это значительно упрощает печать и позволяет выявить дополнительные детали изображения.

На отпечатках часто бывают светлые точки, царапины и другие дефекты. Их несложно удалить с помощью анилиновых красителей и тонкой кисточки. Достаточно обзавестись голубым, пурпурным и желтым красителями. Прочие оттенки довольно просто получить, смешивая три основные краски.

Делается это так: в подходящей стеклянной плошке или часовом стекле разводят водой три капли основных красок. Тонкой стеклянной палочкой или кончиком кисти составляют требуемый оттенок и проверяют его на полях отпечатка или на негодном отпечатке. Необходимую плотность красителя на ретушируемом участке получают многократным нанесением красителя. Следующий слой наносят только после полного высыхания предыдущего. Большие точки и пятна заделывают, начиная с середины. Таким способом легче избежать видимого перехода от края пятна или точки к неповрежденному изобра­жению.

Наносится краситель только точками или штрихами, легким касанием кончика кисти. Выполнять ретушь нужно осторожно, так как красители хорошо удерживаются эмульсией и смыть их практически невозможно. Мелкие царапины часто удачно ретушируются водорастворимой тушью, к которой для глянца добавляют сахар.

Полная ретушь цветных отпечатков сложна. Она проводится в отличие от ретуши негативов и диапозитивов не только пробами но пигментными красками. Для облегчения работ заделку точек и пятен лучше проводить на негативе, так как мелкие точки и пятна на отпечатках удаляются с большим удом Ретушью можно исправить не только негативы, но и диапозитивы. Известны случаи успешного применения ретуши для увеличения плотности передержанных диапозитивов. Такая ретушь, однако, требует высокого профессионализма и часто граничит с дорисовкой.

Цветное изображение по сравнению с изображением на черно-белых материалах сравнительно недолговечно. На совре­менном уровне технологии цветных фотоматериалов сохранить цветное изображение невозможно. Но вполне можно существен­но удлинить срок его годности. Со временем красители, образующие изображение, выцветают. Этот процесс происходит сравнительно интенсивно на прямом солнечном свету и значи­тельно медленнее в темноте. Выцветают красители по-разному, что нарушает цветовой баланс и снижает контраст изображения. На красители влияют также повышенная влажность (от по­ниженной влажности портится подложка), тепло, различные активные газы, например, аммиак и сероводород.

 


Отзывы о работе ВиталВидео (VitalVideo)
08.09.2013

vit

Каждый из нас хочет сохранить память о каком-то важном событии, происшедшем в его жизни.

Ваше свадебное платье
01.12.2011

Ваше свадебное платье

 Об этом платье с самого детства мечтает каждая девочка. Когда заветная дата уже назначена, сладкие грёзы начинают воплощаться в жизнь в магазине свадебных платьев.

Уход за бровями
14.04.2012

Уход за бровями

У рыжеволосых женщин брови часто бывают светлыми, поэтому их периодически следует окрашивать химическими красителями на тон темнее цвета волос.

 
Нанесение румян
14.04.2012

Нанесение румянУлыбнитесь!

Видеосъемка в дождливую погоду
20.02.2012

Видеосъемка в дождливую погоду

Свадьба никогда не потерпит дилетантства. Подумайте только! Сами не заметите, как пройдет год, пять, пятнадцать, двадцать, пятьдесят лет, а видео будет напоминать вам об этом прекрасном дне.

Как поднять себе настроение.
20.02.2012

Как поднять себе настроение.

В наш век современных технологий и информации, очень тяжело бороться со стрессом. Стресс возникает внезапно, или в условиях долго накапливаемого негатива.

 
Как привети себя в порядок к 8 Марта
16.11.2011

привети себя в порядок Вы много работаете, у Вас куча проблем, может дети, а может родители. Но в День 8 Марта Вы хотите выглядеть неповторимо.

Ноги — как сделать, чтобы они стали вашей визитной карточкой.
16.11.2011

ноги это одна из частей тела Не секрет, что ноги это одна из частей тела, на которую часто обращают внимание, как мужчины, так и женщины.

Cвадебные причёски!
14.09.2011

Cвадебные причёскиДень бракосочетания — всегда самый радостный и волнительный день, и память о нём должна будить счастливые воспоминания всю вашу долгую жизнь.